在當(dāng)今社會，以女性為主體書寫的、內(nèi)容關(guān)于女性、以女性訴求為目的的作品確實(shí)已經(jīng)在全球范圍內(nèi)占據(jù)了愈來愈顯著的位置。然而，在女性書寫繁榮與活力的表象之下，父權(quán)敘事的主話語似乎仍然在起著作用，其有效性并不弱于從前。不少女性作家對自我與身份的意識仍然在很大程度上受限于男性設(shè)定的固定化分類，仍然小心翼翼地探索著那些被男性認(rèn)為是足夠脆弱、足夠“女人”的領(lǐng)域。有時，女性們甚至故意表現(xiàn)出一副男性人格，心甘情愿地拋棄那個困難重重的自我發(fā)現(xiàn)之旅。幸運(yùn)的是，在世界范圍內(nèi)，還是有相當(dāng)多的女性作家敢于擺脫各種傳統(tǒng)的規(guī)約，苦苦尋求她們自己的、別種的言說與書寫方式。在她們的敘事中，她們或激進(jìn)地挑戰(zhàn)男性設(shè)定的、有關(guān)性、家庭、室內(nèi)生活的種種規(guī)約，或者徹底改變男性設(shè)置的敘事規(guī)范。張磊編著的《異質(zhì)的風(fēng)景--當(dāng)代世界女性小說創(chuàng)作面面觀》視野開闊，立意深遠(yuǎn)，分別探討了亞洲、歐洲、美洲、大洋洲與非洲的十八位新銳的女性作家，探討她們多種多樣的敘事策略，為這些“異質(zhì)的風(fēng)景”吶一聲喊，希望喚起學(xué)界和普通讀者對她們獨(dú)異聲音的關(guān)注與重視。
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