王安編著的《空間敘事理論視閾中的納博科夫小說(shuō)研究》運(yùn)用20世紀(jì)末勃興的空間敘事理論,系統(tǒng)分析了納氏18部長(zhǎng)篇小說(shuō)中的空間化時(shí)間、空間的視覺(jué)書(shū)寫(xiě)、空間形式和空間主題,并對(duì)其最具代表性的4部長(zhǎng)篇《洛麗塔》、《微暗的火》、《阿達(dá)》與《斬首之邀》進(jìn)行了細(xì)致的文本解析。全書(shū)圍繞納博科夫小說(shuō)創(chuàng)作中的“空間”這一關(guān)鍵詞,從一個(gè)新穎的視角,全面深刻地揭示了納氏與眾不同的創(chuàng)作理念與藝術(shù)特色。其中,關(guān)于“玻璃小球中的彩色螺旋”、小說(shuō)中的繪畫(huà)與電影藝術(shù)、諾斯替主義與多重世界主題,以及作品《洛麗塔》、《阿達(dá)》、《斬首之邀》、《勞拉的原型》等的討論,融入了不少作者本人的觀點(diǎn)。 弗拉基米爾·弗拉基米洛維奇·納博科夫(VladimirVladimirovich Nabokov,1899——1977)是享譽(yù)世界的、美國(guó)20世紀(jì)最重要的作家之一。他是一位高產(chǎn)作家,共有18部長(zhǎng)篇小說(shuō),近70部短篇和大量詩(shī)歌、戲劇、散文、傳記、翻譯與文論問(wèn)世。他多才多藝,兼小說(shuō)家、蝶類(lèi)學(xué)家、大學(xué)教授、詩(shī)人、翻譯家、劇作家、文學(xué)評(píng)論家于一身,能熟練地用英、俄、法三種語(yǔ)言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,還精通象棋、繪畫(huà)與網(wǎng)球。夏皮洛(GavrielShapiro)認(rèn)為,納博科夫不僅是20世紀(jì)最偉大的作家之一,也是人類(lèi)文明已知的最后一位最多才多藝的人。當(dāng)然,納博科夫之所以廣為人知,主要源于其小說(shuō)創(chuàng)作取得的巨大成就!堵妍愃贰ⅰ段档幕稹、《阿達(dá)》、《普寧》、《防守》等已成為美國(guó)許多大學(xué)文學(xué)課的必讀書(shū)目。數(shù)不清的現(xiàn)當(dāng)代作家,包括厄普代克(John IJpdike)、品欽(Thomas Pynchon)、巴斯(John Barth)、阿爾比(Edward Albee)、懷特(Edmund White)、德里羅(Don DelJllo)、拉什迪(Salman Rushide)等都受其影響。 《空間敘事理論視閾中的納博科夫小說(shuō)研究》(作者:王安)將在空間敘事理論視閾中研究納博科夫小說(shuō)的空間特征。20世紀(jì)下半葉以來(lái),學(xué)術(shù)界經(jīng)歷了一場(chǎng)引人注目的“空間轉(zhuǎn)向”,這一轉(zhuǎn)向波及文學(xué),便產(chǎn)生了空間敘事理論。從其發(fā)展脈絡(luò)看,首先“空間”是一種認(rèn)識(shí)論范式轉(zhuǎn)向,與時(shí)間的關(guān)系密不可分。它強(qiáng)調(diào)脫離傳統(tǒng)時(shí)空觀,旨在探索新的凸顯空問(wèn)重要性的文學(xué)再現(xiàn)方式。其次,空間敘事探討的范圍既包括書(shū)寫(xiě)等傳統(tǒng)上重時(shí)間的文本,也包括繪畫(huà)、雕塑、建筑等重空間的文本,還包括電影、電視、動(dòng)畫(huà)等既重時(shí)間又重空間的敘事媒體。第三,詩(shī)學(xué)意義上的空間可從故事空間、文本結(jié)構(gòu)與讀者心理展開(kāi)討論,重心放在作家的空間書(shū)寫(xiě)與讀者的空間心理建構(gòu)上。 納博科夫的小說(shuō)有鮮明的空間敘事特征?臻g敘事理論奠基人弗蘭克指出,納博科夫“視小說(shuō)形式本質(zhì)上是空間的,或換言之是共時(shí)而非歷時(shí)的”。 首先,納博科夫是少有的具有強(qiáng)烈時(shí)間意識(shí)與系統(tǒng)化時(shí)間觀的作家。時(shí)間是貫穿納博科夫所有小說(shuō)中最重要的因素之一,其文學(xué)巔峰之作《阿達(dá)》便是一部述說(shuō)時(shí)間的愛(ài)情故事。作家對(duì)時(shí)間的認(rèn)識(shí)是空間化的。他用空間暗喻將自己對(duì)時(shí)間的復(fù)雜哲思折射在全部作品中,其中最重要的是記憶的魔毯與空間意象的顯形、玻璃小球中的彩色螺旋、無(wú)時(shí)性與彼岸世界等。本書(shū)的第一章將結(jié)合作家的小說(shuō)系統(tǒng)全面地梳理納博科夫空間化的時(shí)間觀,并在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)分析《阿達(dá)》中的時(shí)間。 其次,納博科夫是有意識(shí)地將文學(xué)創(chuàng)作與空間藝術(shù)緊密結(jié)合的視覺(jué)的作家。視覺(jué)藝術(shù),尤其是色彩、繪畫(huà)與電影,與納博科夫的小說(shuō)水乳交融,密不可分。作家從小熱愛(ài)繪畫(huà),有著異乎常人的色彩聽(tīng)覺(jué)天賦,“天生就是風(fēng)景畫(huà)家”。他對(duì)古往今來(lái)歐美各國(guó)的畫(huà)家畫(huà)作爛熟于心,視小說(shuō)為適合看的空間藝術(shù),像作畫(huà)般熟練地用文字在紙張的畫(huà)布上揮灑自己的靈感與才情,完美體現(xiàn)了“詩(shī)如畫(huà)”的傳統(tǒng),被夏皮洛稱為文學(xué)界前所未有的“文字的畫(huà)家”。納博科夫作品中的人物、主題、結(jié)構(gòu)與風(fēng)格大量借鑒了電影敘事。評(píng)論家早已注意到,幾乎每部納博科夫的小說(shuō)都有電影的元素。本書(shū)第二章將結(jié)合空間敘事理論的視覺(jué)書(shū)寫(xiě)概念,從跨藝術(shù)的角度,分析納博科夫作品中的色彩、繪畫(huà)與電影元素。 第三,納博科夫的小說(shuō)具有典型的空間形式。自弗蘭克提出窄間形式的概念以來(lái),盡管對(duì)其內(nèi)涵的解讀出現(xiàn)了各種不同理解,也在其基礎(chǔ)上發(fā)展出了形形色色不同版本的空間形式概念,但其核心內(nèi)容仍然圍繞語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)與讀者心理建構(gòu)三個(gè)方面展開(kāi)。納博科夫的小說(shuō)在上述三個(gè)方面都是空間小說(shuō)的極佳范例。在語(yǔ)言上,作家有意消除文本的線性序列與因果關(guān)系,強(qiáng)調(diào)文本的同在性與文字的上下文反應(yīng)參照,彰顯作品自身的文本屬性,突出作家本人的創(chuàng)作過(guò)程。在結(jié)構(gòu)上,他強(qiáng)調(diào)圖案(pattern)與細(xì)節(jié),以及將這些圖案與細(xì)節(jié)整合為有機(jī)整體的“宇宙同步”f cosmic svnchroni:ation)的綜合認(rèn)知能力。在章節(jié)安排上,納博科夫通常采用空間化的構(gòu)架,以減緩或弱化敘事時(shí)序,突出文本的視覺(jué)屬性。在讀者層次,他有意識(shí)地打破讀者從左至右的閱讀習(xí)慣,消除他們時(shí)間流逝的幻覺(jué),強(qiáng)調(diào)在反復(fù)閱讀的基礎(chǔ)上,透過(guò)文本錯(cuò)綜復(fù)雜的反應(yīng)參照體系,建構(gòu)一個(gè)意義的整體空間。作家反復(fù)強(qiáng)調(diào),理想的創(chuàng)作與閱讀如同繪畫(huà),沖破了時(shí)間的羈絆,不是從左至右的因果序列,而是作家與讀者腦海中空間意象的同存與并置以及空間畫(huà)面的瞬間整體重構(gòu)。因此,好的作家在構(gòu)思小說(shuō)時(shí)便已看到了它的整體,然后將文字的顏料分布在書(shū)籍里,為讀者設(shè)置重重迷宮。好的讀者必須是反復(fù)的讀者,在反復(fù)的閱讀中,將散布在書(shū)中的片斷畫(huà)面重新組織成清晰的圖案。本書(shū)第三章將從納博科夫小說(shuō)中的圖案、作家的自我書(shū)寫(xiě)、讀者的空間閱讀展開(kāi)討論,重點(diǎn)分析《洛麗塔》中的語(yǔ)言與《微暗的火》中的空間結(jié)構(gòu)與空間閱讀!∫ 最后,在小說(shuō)主題上,納博科夫強(qiáng)調(diào)多重空間,博伊德將其稱為“世界中的世界中的世界”。這多重空間最核心的內(nèi)容是作家對(duì)藝術(shù)與精神的另一個(gè)彼岸世界的追求。隱藏在納博科夫小說(shuō)形式后的空間主題,即對(duì)彼岸世界的追尋,是20世紀(jì)90年代以來(lái)評(píng)論家們的共識(shí),這其中一個(gè)重要的源頭是神秘的諾斯替主義思想。本書(shū)第四章將討論納博科夫小說(shuō)中的空間主題,梳理納博科夫作品中的多重世界、他對(duì)彼岸世界的追求以及諾斯替主義對(duì)其作品的影響,重點(diǎn)分析《斬首之邀》中的諾斯替主義。上述四個(gè)章節(jié)的內(nèi)容,即空間化的時(shí)間、視覺(jué)書(shū)寫(xiě)、空間的形式與空間主題,構(gòu)成了納博科夫小說(shuō)空間敘事的主要內(nèi)容。 《空間敘事理論視閾中的納博科夫小說(shuō)研究》從一個(gè)新的研究視角,即運(yùn)用空間敘事理論對(duì)納博科夫全部長(zhǎng)篇小說(shuō)中的空間敘事特征進(jìn)行了比較詳細(xì)、系統(tǒng)的梳理。盡管目前探討這一主題的論文已有一些,但尚無(wú)專著面世。本書(shū)分析了納博科夫作品中的空間化時(shí)間、空間意象顯形、繪畫(huà)藝術(shù)、電影敘事與諾斯替主義主題等。本書(shū)的研究對(duì)象涵蓋納氏的全部長(zhǎng)篇,包括2009年底面世的《勞拉的原型》,并對(duì)以前國(guó)內(nèi)較少人論及的作品《阿達(dá)》與《斬首之邀》進(jìn)行了詳細(xì)的個(gè)案分析。本書(shū)在研究方法上首先強(qiáng)調(diào)文本細(xì)讀。納博科夫是公認(rèn)的語(yǔ)言與文體大師,是“釋惑者的摯愛(ài),注釋家的夢(mèng)想,作家中的作家”,其作品多精雕細(xì)琢,處處皆有文字陷阱,理解起來(lái)頗為艱難。因此,要對(duì)這些作品進(jìn)行分析,前提便是反反復(fù)復(fù)的細(xì)致閱讀,在閱讀中不斷發(fā)現(xiàn)新的驚喜。其次,重視理論聯(lián)系實(shí)際,以空間敘事理論的基本觀點(diǎn)指導(dǎo)作品的分析。第三,注重總體與個(gè)案分析相結(jié)合。在全面考察作家的18部長(zhǎng)篇小說(shuō)的同時(shí),有側(cè)重地選擇其中最具代表性的作品《洛麗塔》、《阿達(dá)》、《微暗的火》與《斬首之邀》等進(jìn)行細(xì)致的文本個(gè)案分析。
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