讓·艾什諾茲已經(jīng)在法國(guó)的文學(xué)風(fēng)景里打上了自己深深的印記，這也許是因?yàn)樗淖髌繁葎e人的作品向我們講述得更好、更有力。也因?yàn)樗阅撤N方式占有我們的時(shí)代，用他的語(yǔ)言和思維習(xí)慣、生活方式、新的文化實(shí)踐和他自己的想象，用成為時(shí)代認(rèn)知符號(hào)的戲擬精神和虛假的漫不經(jīng)心。最后，還有在冒充微不足道的小事件上捕捉住意義的碎片的藝術(shù)。 在他的作品深處，任何相遇都是可能的：儒爾·凡爾納和讓-呂克·戈達(dá)爾，熱納·斯特勞斯和布萊希特，查理·帕克和讓-帕特里克·芒謝特……小說(shuō)在這變成了各種類(lèi)型各個(gè)時(shí)代的各種美學(xué)實(shí)踐的令人開(kāi)心的博物館，最終總是構(gòu)建出某種意義。
本書(shū)為讓·艾什諾茲著的《熱羅姆·蘭東》。
讓·艾什諾茲著的《熱羅姆·蘭東》是《熱羅姆·蘭東》和《被占領(lǐng)的土地》兩部著作的合輯�！稛崃_姆·蘭東》是讓·艾什諾茲在熱羅姆·蘭東（他的出版人、午夜出版社社長(zhǎng)）去世后，所作的一段小小的記敘，寫(xiě)了他初次在午夜出版社發(fā)表作品的情形，以及他們之間建立的深厚的作家————出版人友誼等等�！侗徽碱I(lǐng)的土地》故事情節(jié)極其簡(jiǎn)單：一個(gè)去世的女人被畫(huà)在了巴黎某棟建筑的墻上————在瓦爾米的河岸邊一個(gè)正在重建的街區(qū)。這位女人的丈夫和兒子，看著鐘愛(ài)的畫(huà)像消失。
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