如果要巴黎人選一本代表法國(guó)文學(xué)的書(shū)，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)是《追憶逝水年華》。這部作品法文原版於二十世紀(jì)初分批出版，中文版雖有南京譯林譯本，不過(guò)該譯本由 14 人分譯�，F(xiàn)時(shí)報(bào)出版邀請(qǐng)大陸法文知名譯者周克希全心投入重譯鉅著，令人期待�！蹲窇浭潘耆A》第一卷《去斯萬(wàn)家那邊》1913年在法國(guó)出版。經(jīng)過(guò)時(shí)間粹煉，它已經(jīng)是二十世紀(jì)世界小說(shuō)的極品，影響至為深遠(yuǎn)。不過(guò)這部小說(shuō)，並非一般人以為的回憶錄。敘事者的一生並不傳奇，小說(shuō)重點(diǎn)也不在起伏的情節(jié)，即使全書(shū)瀰漫著二十世紀(jì)初巴黎沙龍的氣息、貴族的風(fēng)華、少年情感初萌的青澀，這些精采的題材也只是《追憶逝水年華》的外殼，全書(shū)的核心實(shí)為「過(guò)去如何可能重現(xiàn)」的問(wèn)題，這不僅是人生問(wèn)題，亦是文學(xué)問(wèn)題、哲學(xué)問(wèn)題。透過(guò)閱讀，我們參與了敘事者成為一位作家及這部作品誕生的過(guò)程。(這部小說(shuō)正是法國(guó)史上第一部以小說(shuō)的醞釀和寫(xiě)作過(guò)程為主題的小說(shuō)。)文學(xué)創(chuàng)作在這裡是重尋逝去時(shí)間的重要途徑，而這正是普魯斯特耗時(shí)十多年為現(xiàn)代文學(xué)所邁出的重要一步。
程抱一：「由於自己也作過(guò)一點(diǎn)翻譯，乃常想到，作為好翻譯家，掌握、諳曉他國(guó)語(yǔ)言和文化固屬必要，對(duì)自己的語(yǔ)言和文化修養(yǎng)深刻亦不可缺。此外尚應(yīng)間具的品質(zhì)該是：對(duì)文學(xué)的謙遜服務(wù)態(tài)度，對(duì)作品的敏銳理解，對(duì)作者風(fēng)格能夠領(lǐng)會(huì)到親蜜如己的地步。
我和周克希先生僅只會(huì)見(jiàn)一次，然而是一次酣暢的長(zhǎng)談，當(dāng)午后清光逐步浸入夜色時(shí)，我確切感到，以上所述諸條件似乎在他身上均可覓到，更有甚者：我得知周先生曾是數(shù)學(xué)研究中之高材，他在工作過(guò)程中會(huì)保持謹(jǐn)嚴(yán)、慎重、細(xì)緻入微的苛求，自不待言了。
分手之際，他留給我他所譯《追憶逝水年華》曾經(jīng)發(fā)表過(guò)的一些片斷。當(dāng)晚入睡以前細(xì)讀了一遍。除了在字面上有少數(shù)切磋外，我享受了一番妥貼達(dá)意，甚或巧遇故知的情趣。慶幸中國(guó)讀者從此得以進(jìn)入普魯斯特天地，盡情徜徉其間矣。」──法蘭西學(xué)院院士、著名法籍華裔作家
紀(jì)德：「我在普魯斯特的風(fēng)格中尋找不到缺點(diǎn)。我尋找在風(fēng)格中占主導(dǎo)地位的優(yōu)點(diǎn)，也沒(méi)有找到。他有的不是這樣那樣的優(yōu)點(diǎn)，而是無(wú)所不備的一切優(yōu)點(diǎn)......他的風(fēng)格靈動(dòng)活潑，令人驚歎。任何另一種風(fēng)格和他的風(fēng)格相比，都顯得黯然失色、矯揉造作、缺乏生氣�！供ぉぶ骷�
周克希〈譯序〉：「普魯斯特的風(fēng)格並非單一的一種風(fēng)格，無(wú)論敘事?tīng)钗镞�是人物的對(duì)話，他都有著不同的處理。曾經(jīng)被人詬病為「臃腫冗長(zhǎng)」的長(zhǎng)句，在他的筆下不僅是必要的，而且是異常精彩的，因?他確實(shí)有那麼些紛至遝來(lái)、極豐贍的思想要表達(dá)，確實(shí)有那麼些錯(cuò)綜複雜、相當(dāng)微妙的關(guān)係和因由要交代，而這一切，也只有他的筆才能寫(xiě)得如此從容，如此美妙。
普魯斯特自小患有哮喘病，隨著年歲的增長(zhǎng)，病情愈來(lái)愈嚴(yán)重。從三十五歲起，他幾乎足不出戶地過(guò)著自我幽禁的生活�！蹲窇浭潘耆A》正是普魯斯特在生命的最後十五年，在這種常人幾乎無(wú)法想像的境況中寫(xiě)成的。『幸福的歲月是失去的歲月，人們期待著痛苦以便工作�！黄蒸斔固氐倪@句話，有一種悲壯的美�！�
作者簡(jiǎn)介
馬塞爾?普魯斯特（1871.7-1922.11）
出生在巴黎一個(gè)藝術(shù)氣氛濃郁的家庭，但從小就因哮喘病而被「逐出了童年時(shí)代的伊甸園」。他的氣質(zhì)內(nèi)向而敏感，對(duì)母親的依戀，對(duì)文學(xué)的傾心，?以後的創(chuàng)作埋下了種子。他青年時(shí)代經(jīng)常出入上流社會(huì)沙龍，在熟悉日後作品中人物的同時(shí)，看穿了這個(gè)社會(huì)的虛幻。父母相繼去世後，他痛感「幸福的歲月是逝去的歲月」，開(kāi)始寫(xiě)作《追憶逝水年華》。在生命的最後十四年中寫(xiě)成的這部巨著，猶如枝葉常青的參天大樹(shù)，屹立於文學(xué)之林的最高處。他借助於不由自主的回憶（無(wú)意識(shí)聯(lián)想），將逝去歲月的點(diǎn)點(diǎn)滴滴重現(xiàn)在讀者眼前，使時(shí)間在藝術(shù)中得以永存。
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