日本文學(xué)辭典作家與作品

序

日本文學(xué)至今已有一千多年的歷史。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，日本古代文學(xué)深受中國(guó)文學(xué)的影響，并在此基礎(chǔ)上，逐步形成了和歌、物語(yǔ)等本民族獨(dú)自的文學(xué)樣式，以及幽玄、物哀等本民族鮮明而又獨(dú)特的文學(xué)審美情趣。明治維新以后，日本將學(xué)習(xí)的目光轉(zhuǎn)向西方，并在借鑒、吸收西方文藝?yán)砟畹幕�礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了對(duì)本民族傳統(tǒng)文學(xué)樣式的改良，完成了從封建文學(xué)向近代文學(xué)的轉(zhuǎn)變。自此，日本近現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展幾乎與西方同步，并在與西方文化頻繁交流、不斷碰撞的過(guò)程中，走出了一條既注重現(xiàn)代氣息，又不失濃厚民族特色的文學(xué)創(chuàng)作之路，孕育出了川端康成、大江健三郎兩位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，以及村上春樹(shù)等廣受世界各國(guó)讀者歡迎的現(xiàn)代作家，向世人展示了日本文學(xué)多元融合的個(gè)性化魅力。不僅如此，日本近現(xiàn)代文學(xué)還改變了自古以來(lái)中日文學(xué)交流過(guò)程中，總是中國(guó)文學(xué)單向輸出日本的交流模式。日本近現(xiàn)代文學(xué)既為中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)學(xué)習(xí)西方文學(xué)承擔(dān)了媒介與橋梁作用，更為中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)思潮的形成和發(fā)展起到了啟發(fā)和示范作用。

盡管日本文學(xué)不愧為世界文學(xué)寶庫(kù)中的一朵奇葩，并且與中國(guó)文學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但是，長(zhǎng)期以來(lái)，由于種種原因，我國(guó)并不十分重視對(duì)日本文學(xué)的譯介和研究。除了“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，出現(xiàn)過(guò)一次短暫的譯介日本文學(xué)的高潮外，直到1972年，中日兩國(guó)恢復(fù)邦交，特別是進(jìn)入20世紀(jì)80年代，日本作為世界經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)被國(guó)人所熟知后，我國(guó)譯介、研究日本文學(xué)的第二次高潮才逐漸形成。如今，已有不少日本文學(xué)名家的作品被翻譯介紹到我國(guó)，甚至是有些日本當(dāng)代作家的作品剛在日本出版，不久就被翻譯成中文與我國(guó)讀者見(jiàn)面；同時(shí)，有關(guān)日本文學(xué)的研究專著和論文出版數(shù)等也呈逐年上升趨勢(shì)。

然而，在種類(lèi)繁多的有關(guān)日本文學(xué)的出版物中，尚缺一本理想、實(shí)用的工具書(shū)。為此，我們特意推出這本《日本文學(xué)辭典——作家與作品》，旨在為我國(guó)外國(guó)文學(xué)專業(yè)、日本文學(xué)專業(yè)的大學(xué)生、研究生，以及廣大的日本文學(xué)愛(ài)好者、研究人員，提供一本簡(jiǎn)便的案頭參考書(shū)，以方便大家盡可能全面地了解日本文學(xué)的概況，體會(huì)和把握日本文學(xué)的本質(zhì)特征。

本辭典收錄的基本上是日本的主流作家以及被廣泛閱讀的重要作品，其中不僅包括著名的小說(shuō)家、詩(shī)人、戲劇家及其作品，還有著名的文藝評(píng)論家、散文家及其代表作。對(duì)于詞條的選定，難免帶有個(gè)人傾向，但我們的原則是竭力尋求基本的認(rèn)同范圍，同時(shí)，充分考慮中國(guó)學(xué)生和學(xué)者的關(guān)注興趣。

本辭典具有以下幾個(gè)方面的特征。

1. 共收錄作家和作品詞條604個(gè)，其中上代文學(xué)詞條10個(gè)，中古文學(xué)詞條40個(gè)，中世文學(xué)詞條41個(gè)，近世文學(xué)詞條51個(gè)，近現(xiàn)代文學(xué)詞條462個(gè)。

2. 每一詞條設(shè)為一頁(yè)。

3. 按作家的漢譯姓氏拼音排序；作品詞條緊隨其后，且按出版年代的先后排序。如有無(wú)作者或作者名不詳之作品，則以作品的漢譯名稱拼音參與排序。

4. 作家詞條主要介紹其生平和創(chuàng)作；評(píng)語(yǔ)力求客觀、簡(jiǎn)明，切中要點(diǎn)。

5. 作品詞條主要提供故事或內(nèi)容梗概，兼顧必要的創(chuàng)作信息和扼要、公正的評(píng)述。

6. 當(dāng)代作家和作品的相關(guān)信息跟蹤至2008年。

7. 每一詞條后的括號(hào)內(nèi)，均記載有該詞條的日文名稱及日文讀音，以便于使用者根據(jù)日文原文，查找其他相關(guān)的日文資料。

8. 辭典后附有《中日文學(xué)大事記對(duì)照表》。

參加本辭典編寫(xiě)的各位編者，均是在我國(guó)高校長(zhǎng)期從事日本文學(xué)教學(xué)和研究工作的專家學(xué)者。同時(shí)，范閩仙（已故）、饒雪梅、劉海軍等同志也參與了少數(shù)詞條的編寫(xiě)和修訂工作；朱倩同志制作了附表《中日文學(xué)大事記對(duì)照表》。對(duì)他們的辛勤勞動(dòng)，在此一并表示感謝。我們還要由衷地感謝復(fù)旦大學(xué)出版社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯，在本辭典的策劃、編寫(xiě)、編輯、審定過(guò)程中，他們都給予了大力的支持和熱情的合作。沒(méi)有他們的敬業(yè)和努力，就沒(méi)有本辭典的成型和面世。由于自身業(yè)務(wù)水平等方面的原因，本辭典難免會(huì)有不妥不當(dāng)之處，敬請(qǐng)同行、專家以及讀者批評(píng)指正。

編者

2009年12月于上海

《日本文學(xué)辭典?作家與作品》收錄的基本上是日本的主流作家以及被廣泛閱讀的重要作品，其中不僅包括著名的小說(shuō)家、詩(shī)人、戲劇家及其作品，還有著名的文藝評(píng)論家、散文家及其代表作。對(duì)于詞條的選定，難免帶有個(gè)人傾向，但我們的原則是竭力尋求基本的認(rèn)同范圍，同時(shí)，充分考慮中國(guó)學(xué)生和學(xué)者的關(guān)注興趣。

《那個(gè)夕陽(yáng)》

日野啟三的中篇小說(shuō)，發(fā)表于1974年的《新潮》雜志，獲得芥川獎(jiǎng)。小說(shuō)中的主人公結(jié)束了半年多的特派員生活，從首爾回到日本。我打算和妻子令子離婚，可是遲遲沒(méi)有行動(dòng)，一天天拖著等著夏天過(guò)去。令子沒(méi)有頂撞我也沒(méi)有對(duì)我惡語(yǔ)相加。反倒是在首爾認(rèn)識(shí)的姓李的女人的態(tài)度刺痛我的弱點(diǎn)。我和妻子過(guò)著麻木的沒(méi)有感覺(jué)的生活，我表現(xiàn)得乖僻，故意顯出傲慢的態(tài)度，我覺(jué)得自己對(duì)妻子這樣是不誠(chéng)實(shí)的。我回憶起在首爾的生活，于是取出在那兒拍的8毫米錄像來(lái)看。一直放映得好好的錄像在李即將出場(chǎng)的當(dāng)兒突然中斷了。黎明之前我醒來(lái)了，潛意識(shí)里忽然下定決心，就算這個(gè)女人馬上要咽氣我也要離婚。吃完早餐后，令子鄭重其事地向我提出了離婚。我內(nèi)心空落落地去澡堂洗澡。當(dāng)我回到家里，本能地感覺(jué)到家里有一種看不見(jiàn)的東西消失了。日野啟三小學(xué)和中學(xué)時(shí)代都在朝鮮度過(guò)，1960年又作為李承晚政權(quán)垮臺(tái)后的第一任常駐特派員到首爾赴任。1961年日野啟三回國(guó)，之后離婚。這篇小說(shuō)便是在他的親身經(jīng)歷基礎(chǔ)上創(chuàng)作的作品之一。小說(shuō)把日常生活的復(fù)雜細(xì)節(jié)加以梳理，從主人公和妻子之間由共同的場(chǎng)所、共有的物品所維系的自然聯(lián)系因?yàn)榈谌�者的加入而面臨斷裂這一獨(dú)特的視點(diǎn)出發(fā)，把家庭的崩潰危機(jī)這一較為傳統(tǒng)的題材寫(xiě)出了新意。小說(shuō)從一般的私小說(shuō)素材著手，超越了對(duì)平淡日常生活的簡(jiǎn)單描摹，依靠夢(mèng)想等手段，揭示人物內(nèi)心的病癥。以《那個(gè)夕陽(yáng)》為代表，日野啟三的許多作品都具有私小說(shuō)風(fēng)格。作品多從日常生活著眼，提煉對(duì)人生的思考和對(duì)人內(nèi)心世界的挖掘，文筆靜謐。內(nèi)涵深遠(yuǎn)。

三浦哲郎

作家，日本藝術(shù)院會(huì)員，出生于青森縣。幼年時(shí)經(jīng)歷了姐姐自殺和哥哥失蹤等家庭不幸，一直為此感到苦惱。1949年他進(jìn)入早稻田大學(xué)政經(jīng)系就讀，后因?yàn)樘峁�學(xué)費(fèi)的哥哥失蹤一度休學(xué)，在家鄉(xiāng)當(dāng)中學(xué)教師，其間開(kāi)始嘗試寫(xiě)作小說(shuō)。1952年他辭去教師工作，隱居到位于巖手縣父親出生的村子。在那里，他意識(shí)到要把自己家族的不幸用文學(xué)表現(xiàn)出來(lái)，立志從事文學(xué)創(chuàng)作。1953年他重新回到大學(xué)，就讀于早稻田大學(xué)法文系，開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，他和朋友創(chuàng)辦了同人雜志《非情》，登載于其上的作品得到了井伏鱒二的認(rèn)可。他的早期作品《十五歲的周?chē)�》�?955）獲得第二屆新潮社同人雜志獎(jiǎng)。1960年，他以學(xué)生時(shí)代的結(jié)婚體驗(yàn)為題材創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《忍川），獲得芥川獎(jiǎng)，確立了在文壇的地位。此后他又相繼創(chuàng)作了《初夜》（1961）、《團(tuán)圓》（1964）、《結(jié)婚》（1967）等小說(shuō)。這一系列作品帶都有私小說(shuō)特征，貫穿了作者抗拒家族不幸遺傳的堅(jiān)定意志。之后三浦哲郎寫(xiě)作了大量長(zhǎng)篇、短篇和自傳性小說(shuō)以及歷史小說(shuō)。長(zhǎng)篇小說(shuō)方面他創(chuàng)作了《海路》（1970）、《駱駝的夢(mèng)》（1974）、《白夜旅人》（1984）、《素顏》（1987）、《夜的悲哀》（1993）、《蓑蟲(chóng)》（1995）等。其中的《白夜旅人》刻畫(huà)了親人的不幸生活，獲得大佛次郎獎(jiǎng)。他還創(chuàng)作有長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《少年贊歌》（1983），描寫(xiě)天正年間遣歐使節(jié)的艱苦歷程，作品獲得日本文學(xué)大獎(jiǎng)。他具有代表性的短篇小說(shuō)則有：《妻子的橋》（1972）、獲得野間文藝獎(jiǎng)的《手槍和15個(gè)短篇》（1976）、獲得第17屆川端康成文學(xué)獎(jiǎng)的《薯蕷》（1990）、獲得伊藤整文學(xué)獎(jiǎng)的《同行》（1991），《船歌》（1994）和《病葉》（2000）等。