一握之砂：石川啄木短歌全集

如果忽視啄木的詩(shī)歌才華，日本近代詩(shī)歌史則將無(wú)以成書(shū)；

如果抽離啄木的文學(xué)成就，日本近代文學(xué)史的正確性堪疑。

他將生活的快樂(lè)確幸、生存的壓迫苦難化做短歌，歌詠「生命的一秒」的剎那美學(xué)；

他是日本文學(xué)的靈魂，是日本人民「心」與「聲」的代言人。

★日本浪漫派天才和歌詩(shī)人，在臺(tái)灣第一本短歌全集譯作！

★從小丸子到工藤新一，日本中小學(xué)生教科書(shū)的必選經(jīng)典！

★收錄石川啄木手稿、照片、年表，完整了解其生命歷程！

短歌是我，悲傷的玩具

「一生中不會(huì)再回來(lái)的是生命的一秒，我珍惜那一秒。不想讓它逃走。」——石川啄木

★ 國(guó)際啄木學(xué)會(huì)指定優(yōu)良圖書(shū) ★

石川啄木是日本明治時(shí)代詩(shī)人、小說(shuō)家與評(píng)論家，年僅二十六歲便離開(kāi)人世，然而卻在短短年歲裡，在日本文壇投下一枚衝撞的天才炸彈。他的短歌忠實(shí)而樸素地記錄了思想上的漣漪，一剎那間的感受，縱使被生活壓得喘不過(guò)氣來(lái)，在作品裡，處處閃爍發(fā)光；他不氣餒、不悲觀，也從不妥協(xié)，對(duì)生命充滿執(zhí)拗的信念，像是烏雲(yún)背後雲(yún)層中透露出的一道射線，映在激動(dòng)著的心的波濤之上……

「和歌」是與「漢詩(shī)」相對(duì)的稱呼，以「五七五七七」的短歌形式為主流，然而，石川啄木的短歌，卻突破了這樣的限制，以及自由的方式創(chuàng)作短歌。題材方面，傳統(tǒng)短歌囿於固有題目，往往流於徒有形式，啄木短歌內(nèi)容無(wú)論是懷鄉(xiāng)或是現(xiàn)實(shí)，均完全取材自日常生活，文字淺顯易懂，因此而有「生活派詩(shī)人」之稱，這也是啄木短歌膾炙人口、傳誦不止的原因。

【本書(shū)結(jié)構(gòu)】

《一握之砂：石川啄木短歌全集》收錄石川啄木唯二的短歌作品集，分別是《一握之砂》，以及其遺作《悲傷的玩具》，全書(shū)共收錄七四五首短歌。

《一握之砂》

石川啄木生前公開(kāi)正式出版的唯一的短歌集，共收短歌五五一首，為一九○八年至一九一○之間的作品，分為〈愛(ài)我之歌〉、〈煙〉、〈秋風(fēng)送爽〉、〈難忘的人〉、〈脫下手套時(shí)〉五個(gè)部分。這是石川啄木的一部重要的抒情詩(shī)集。寫(xiě)下了自己的生活回憶、懷念自己的故鄉(xiāng)、少年時(shí)代的往事，背井離鄉(xiāng)、顛沛流離生活，以及生命晚期受肺病與家庭困苦的磨難。詩(shī)集中並有風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，可說(shuō)是石川啄木的詩(shī)歌藝術(shù)的縮影。

《悲傷的玩具》

共收啄木一九一○年十一月末起，到二十六歲死前所寫(xiě)的一九四首短歌。於啄木死後當(dāng)年六月出版。啄木曾形容，和歌已成為他「悲傷的玩具」，面臨家中婆媳不和而妻子離家、幼子夭折、言論不自由、文學(xué)事業(yè)上又不得志，使他思想上產(chǎn)生了極大的苦悶，雖然生命極苦，也有過(guò)尋死的念頭與放浪的逃避，但他始終堅(jiān)信自己的理想，在他所熟悉的和歌中，尋找藝術(shù)的價(jià)值。

【本書(shū)特色】

1. 國(guó)際啄木學(xué)會(huì)指定：「國(guó)際啄木學(xué)會(huì)指定優(yōu)良圖書(shū)」！

2. 臺(tái)灣第一本石川啄木短歌集，由日本文學(xué)教授林水福先生譯作、導(dǎo)讀，是初次認(rèn)識(shí)石川啄木最好的讀本。

3. 收錄啄木生平年表，並由日本巖手縣盛岡市「石川啄木記念館」提供珍貴的手稿、詩(shī)集照片等資料，對(duì)天才詩(shī)人的創(chuàng)作與生命歷程有更深入的認(rèn)識(shí)。

4. 與「國(guó)際芥川龍之介學(xué)會(huì)」齊名的「國(guó)際啄木學(xué)會(huì)」（takuboku.jp/）鄭重推薦。

石川啄木（1886年2月20日－1912年4月13日）

日本明治時(shí)代詩(shī)人、小說(shuō)家與評(píng)論家，本名為石川一，別號(hào)白蘋(píng)、林中人等。

出生於日本巖手縣，出身貧苦；曾任小學(xué)代課教師、新聞?dòng)浾�、�?bào)社校對(duì)。早期詩(shī)歌帶有浪漫主義色彩；後來(lái)也寫(xiě)小說(shuō)，創(chuàng)作由浪漫主義轉(zhuǎn)為自然主義；一九一一年因明治政府迫害進(jìn)步人士，思想開(kāi)始轉(zhuǎn)變，逐漸傾向批判現(xiàn)實(shí)主義。一九一二年因肺結(jié)核病逝，得年二十六歲。

他的主要作品有詩(shī)歌集《憧憬》、《哨子與口哨》、《悲傷的玩具》和《一握之砂》；著有小說(shuō)《病院的窗戶》和《鳥(niǎo)影》等。並有評(píng)論《時(shí)代閉塞之現(xiàn)狀》，對(duì)自然主義提出批判。他對(duì)日本傳統(tǒng)短歌進(jìn)行革新，打破短歌一行書(shū)寫(xiě)的陳規(guī)，創(chuàng)造了一種散文式的三行書(shū)寫(xiě)短歌。他認(rèn)為短歌是無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)者的一種補(bǔ)償行為。取材自日常生活，淺顯易懂的內(nèi)容，瑯瑯上口的詩(shī)風(fēng)，贏得「國(guó)民詩(shī)人」的稱呼。對(duì)日本詩(shī)歌的發(fā)展貢獻(xiàn)甚大。

譯者簡(jiǎn)介

林水福

日本國(guó)立東北大學(xué)文學(xué)博士。曾任輔仁大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院院長(zhǎng)、日本國(guó)立東北大學(xué)客座研究員、日本梅光女學(xué)院大學(xué)副教授、中國(guó)青年寫(xiě)作協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、中華民國(guó)日語(yǔ)教育學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)、臺(tái)灣文學(xué)協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、國(guó)立高雄第一科技大學(xué)副校長(zhǎng)、外語(yǔ)學(xué)院院長(zhǎng)、文建會(huì)﹙現(xiàn)文化部﹚派駐東京臺(tái)北文化中心首任主任；現(xiàn)任南臺(tái)科技大學(xué)應(yīng)用日語(yǔ)系教授、國(guó)際芥川學(xué)會(huì)理事兼臺(tái)灣分會(huì)會(huì)長(zhǎng)、國(guó)際石川啄木學(xué)會(huì)理事兼臺(tái)灣啄木學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)、日本文藝研究會(huì)理事。

著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）《他山之石》《日本現(xiàn)代文學(xué)掃描》《日本文學(xué)導(dǎo)讀》﹙聯(lián)合文學(xué)﹚《源氏物語(yǔ)的女性》﹙三民書(shū)局﹚《中外文學(xué)交流》（合著、中山學(xué)術(shù)文化基金會(huì)）《源氏物語(yǔ)是什麼》（合著）；譯有遠(yuǎn)藤周作《母親》《我拋棄了的女人》《海與毒藥》《醜聞》《武士》《沉默》《深河》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；谷崎潤(rùn)一郎《細(xì)雪》﹙上下﹚《癡人之愛(ài)》《卍》《鍵》《夢(mèng)浮橋》《少將滋幹之母》；大江健三郎《飼育》﹙合譯、聯(lián)文﹚；與是永駿教授編《臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)集》﹙收錄二十六位詩(shī)人作品﹚《シリーヅ臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)ⅠⅡⅢ》﹙國(guó)書(shū)刊行會(huì)出版，收錄十位詩(shī)人作品﹚；與三木直大教授編《暗幕の形象—陳千武詩(shī)集》《深淵—瘂弦詩(shī)集》《越えられない歴史—林亨泰詩(shī)集》《遙望の歌—張錯(cuò)詩(shī)集》《完全強(qiáng)壯レシぴ—焦桐詩(shī)集》《鹿の哀しみ—許悔之詩(shī)集》《契丹のバラ—席慕蓉詩(shī)集》《亂—向陽(yáng)詩(shī)集》；評(píng)論、散文、專欄散見(jiàn)各大報(bào)刊、雜誌。研究範(fàn)疇以日本文學(xué)與日本文學(xué)翻譯為主，並將觸角延伸到臺(tái)灣文學(xué)研究及散文創(chuàng)作。