這部經(jīng)典著作揭示了現(xiàn)代詩(shī)歌超個(gè)人、超國(guó)家、超越數(shù)十年時(shí)間的征候�！艾F(xiàn)代”指的是自波德萊爾以來(lái)的一整個(gè)時(shí)期，“結(jié)構(gòu)”指的是一種有機(jī)構(gòu)造，是詩(shī)歌創(chuàng)作中的一種具有典型性的共同之處。胡戈·弗里德里希的批評(píng)意識(shí)、充滿智慧的想象以及分析性的語(yǔ)言力量，是風(fēng)格研究和作品闡釋領(lǐng)域內(nèi)的典范。
作者簡(jiǎn)介
胡戈·弗里德里希（1904—1978） 德國(guó)著名羅曼語(yǔ)語(yǔ)文學(xué)家，弗賴(lài)堡大學(xué)教授。他致力于研究經(jīng)典文學(xué)，著作等身，《現(xiàn)代詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)》堪稱(chēng)現(xiàn)代詩(shī)歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演說(shuō)家，善于在課堂上以細(xì)膩的語(yǔ)言與深入淺出的表達(dá)來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。另著有《法國(guó)小說(shuō)的三位大師：司湯達(dá)、巴爾扎克、福樓拜》（1939）、《〈神曲〉中的法的形而上學(xué)》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情詩(shī)諸時(shí)代》(1964)、《論翻譯藝術(shù)》(1965)等。
目錄：
目 錄
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望與回顧……………………………………………………………………………………………
對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的展望；不諧和音與反常性……………………………………………………………
否定性范疇……………………………………………………………………………………………
１８世紀(jì)的理論先驅(qū)：盧梭和狄德羅………………………………………………………………
諾瓦利斯論未來(lái)的詩(shī)歌………………………………………………………………………………
法國(guó)的浪漫主義………………………………………………………………………………………
關(guān)于怪誕與碎片的理論………………………………………………………………………………
二 波德萊爾………………………………………………………………………………………………
現(xiàn)代性的詩(shī)人…………………………………………………………………………………………
去個(gè)人化………………………………………………………………………………………………
集中與對(duì)形式的意識(shí)；抒情詩(shī)和數(shù)學(xué)………………………………………………………………
末世感和現(xiàn)代性………………………………………………………………………………………
丑陋的美學(xué)……………………………………………………………………………………………
“刻意挑釁的貴族式消遣”…………………………………………………………………………
遭毀棄的基督教………………………………………………………………………………………
空洞的理想狀態(tài)………………………………………………………………………………………
語(yǔ)言魔術(shù)………………………………………………………………………………………………
創(chuàng)新性幻想……………………………………………………………………………………………
分解與扭曲……………………………………………………………………………………………
抽象和阿拉貝斯克……………………………………………………………………………………
三 蘭波……………………………………………………………………………………………………
引 論…………………………………………………………………………………………………
方向迷失………………………………………………………………………………………………
通靈者信函（空洞的超驗(yàn)性，刻意的反常性，不諧和的“音樂(lè)”）……………………………
打破傳統(tǒng)………………………………………………………………………………………………
現(xiàn)代性與城市詩(shī)歌……………………………………………………………………………………
對(duì)基督教遺傳強(qiáng)迫癥的反叛：《地獄一季》………………………………………………………
虛構(gòu)的自我；去人性化………………………………………………………………………………
邊界的打破……………………………………………………………………………………………
《醉舟》………………………………………………………………………………………………
被摧毀的現(xiàn)實(shí)…………………………………………………………………………………………
丑陋的強(qiáng)度……………………………………………………………………………………………
感性非現(xiàn)實(shí)……………………………………………………………………………………………
專(zhuān)制性幻想……………………………………………………………………………………………
《彩圖集》……………………………………………………………………………………………
穿插技巧………………………………………………………………………………………………
抽象詩(shī)歌………………………………………………………………………………………………
獨(dú)白式詩(shī)歌……………………………………………………………………………………………
運(yùn)動(dòng)動(dòng)力和語(yǔ)言魔術(shù)…………………………………………………………………………………
結(jié) 論…………………………………………………………………………………………………
四 馬拉美…………………………………………………………………………………………………
引 論…………………………………………………………………………………………………
對(duì)三首詩(shī)歌的闡釋?zhuān)骸妒ヅ贰叮R拉美夫人的）扇子》《從匆匆而過(guò)的……》……………
風(fēng)格發(fā)展………………………………………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
對(duì)愛(ài)情和死亡的去人性化……………………………………………………………………………
作為反抗、工作和游戲的抒情詩(shī)……………………………………………………………………
虛無(wú)與形式……………………………………………………………………………………………
對(duì)未曾言說(shuō)者的言說(shuō)；若干風(fēng)格手段………………………………………………………………
臨近沉默………………………………………………………………………………………………
晦暗；與貢戈拉的比較………………………………………………………………………………
暗示性的、不可理解的詩(shī)作…………………………………………………………………………
本體論模式ａ對(duì)現(xiàn)實(shí)的背離…………………………………………………………………………
本體論模式ｂ理想狀態(tài)、絕對(duì)、虛無(wú)………………………………………………………………
本體論模式ｃ虛無(wú)與語(yǔ)言……………………………………………………………………………
《她用潔白的指尖……》（闡釋示例）……………………………………………………………
具有本體論意義的不諧和音…………………………………………………………………………
玄秘、魔術(shù)與語(yǔ)言魔術(shù)………………………………………………………………………………
純 詩(shī)…………………………………………………………………………………………………
專(zhuān)制性幻想、抽象和“絕對(duì)目光”…………………………………………………………………
與語(yǔ)言獨(dú)處……………………………………………………………………………………………
五�。玻笆兰o(jì)的歐洲抒情詩(shī)………………………………………………………………………………
方法說(shuō)明………………………………………………………………………………………………
“智識(shí)的節(jié)日”與“智識(shí)的崩潰”…………………………………………………………………
２０世紀(jì)的西班牙抒情詩(shī)……………………………………………………………………………
對(duì)抒情詩(shī)的兩種反思：阿波利奈爾和加西亞·洛爾卡……………………………………………
不對(duì)等的風(fēng)格和“新語(yǔ)言”…………………………………………………………………………
再論新語(yǔ)言……………………………………………………………………………………………
限定助詞的不確定性功能……………………………………………………………………………
阿波羅而不是狄俄尼索斯……………………………………………………………………………
與現(xiàn)代性和文學(xué)遺產(chǎn)的雙重關(guān)系……………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
孤獨(dú)與恐懼……………………………………………………………………………………………
晦暗、“隱逸派”、翁加雷蒂………………………………………………………………………
語(yǔ)言魔術(shù)和暗示………………………………………………………………………………………
保羅·瓦萊里…………………………………………………………………………………………
豪爾赫·紀(jì)廉…………………………………………………………………………………………
非邏輯性詩(shī)歌…………………………………………………………………………………………
加西亞·洛爾卡，《夢(mèng)游羅曼采》…………………………………………………………………
荒誕；“幽默主義”…………………………………………………………………………………
現(xiàn) 實(shí)…………………………………………………………………………………………………
艾略特…………………………………………………………………………………………………
圣瓊·佩斯……………………………………………………………………………………………
專(zhuān)制性幻想……………………………………………………………………………………………
專(zhuān)制性幻想造成的影響………………………………………………………………………………
穿插技巧和隱喻………………………………………………………………………………………
概括性結(jié)語(yǔ)……………………………………………………………………………………………
附錄一 ２０世紀(jì)詩(shī)歌選譯………………………………………………………………………………
阿波利奈爾：《地區(qū)》（節(jié)選）……………………………………………………………………
艾呂雅：《戀人》《你的嘴有金色的唇……》《愛(ài)之春》《“遼遠(yuǎn)……”》《存在》………
圣瓊·佩斯：《流亡》（節(jié)選）……………………………………………………………………
普雷維：《與天使的搏斗》…………………………………………………………………………
希梅內(nèi)斯：《致我的靈魂》《白月亮……》《看守》……………………………………………
加西亞·洛爾卡：《喊叫》《沉默》《馬拉加之歌》《歌》《騎士贊歌》《死亡》
《遠(yuǎn)行的靈魂》《以……此為序》（節(jié)選）…………………………………………………
阿爾韋蒂：《“如果我的聲音……”》《天使》《“鴿子弄錯(cuò)了……”》……………………
迭戈：《失眠者》《沉默》…………………………………………………………………………
紀(jì)廉：《名字》《圈之完滿》《一對(duì)戀人》《月夜（沒(méi)有解答）》……………………………
阿萊桑德雷：《生命》《太陽(yáng)》……………………………………………………………………
翁加雷蒂：《島》《晨曦的誕生》《歌》…………………………………………………………
蒙塔萊：《第二處月亮風(fēng)景》《“告別……”》…………………………………………………
夸西莫多：《古老的冬天》《現(xiàn)在，當(dāng)白日升起》………………………………………………
艾略特：《荒原》（節(jié)選）《四個(gè)四重奏：燒毀了的諾頓》（節(jié)選）…………………………
貝恩：《啊，那遙遠(yuǎn)的國(guó)度》《夜之波濤》《畫(huà)像》……………………………………………
克羅洛：《開(kāi)窗的瞬間》……………………………………………………………………………
卡施尼茨：《杰納扎諾》……………………………………………………………………………
附錄二 對(duì)四首詩(shī)的闡釋…………………………………………………………………………………
艾呂雅：《顏色的語(yǔ)言》……………………………………………………………………………
紀(jì)廉：《一扇門(mén)》……………………………………………………………………………………
翁加雷蒂：《民族》…………………………………………………………………………………
貝恩：《日漸沉默》…………………………………………………………………………………
現(xiàn)代抒情詩(shī)大事年表………………………………………………………………………………………
后 記………………………………………………………………………………………………………
參考文獻(xiàn)……………………………………………………………………………………………………
人名及關(guān)鍵名詞索引………………………………………………………………………………………
