《藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)》是以藝術(shù)商品的生產(chǎn)、消費及價值實現(xiàn)過程為研究對象，包含了理論探討、實證研究和應(yīng)用研究三個邏輯層次的內(nèi)容；同時，力圖建立一個基于藝術(shù)行業(yè)特殊性的經(jīng)濟學(xué)解釋框架來包容藝術(shù)經(jīng)濟活動過程中生產(chǎn)者與消費者、藝術(shù)組織和政府等不同主體之間的關(guān)系，并提供一種解釋不同藝術(shù)行業(yè)經(jīng)濟現(xiàn)象復(fù)雜性的路徑。
《藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)》共有8章，內(nèi)容包括藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的學(xué)科性質(zhì)與研究方法，藝術(shù)商品與藝術(shù)市場，表演藝術(shù)經(jīng)濟，視覺藝術(shù)經(jīng)濟，數(shù)字藝術(shù)經(jīng)濟，藝術(shù)博物館經(jīng)濟，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、城市文化經(jīng)營與國家文化創(chuàng)新體系的建構(gòu)，藝術(shù)發(fā)展的政策問題。
《藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)》不僅可以作為藝術(shù)經(jīng)濟、文化經(jīng)濟研究者和文化藝術(shù)管理工作者的參考書，也可以作為高等學(xué)校藝術(shù)、文化等相關(guān)專業(yè)的教材。
作者簡介：
王家新，1967年出生，祖籍遼寧，畢業(yè)于東北財經(jīng)大學(xué)，財政學(xué)博±�，F(xiàn)供職于中華人民共和國財政部，兼任中國財政學(xué)會常務(wù)理事、中國資產(chǎn)評估學(xué)會常務(wù)理事、中國書法家協(xié)會副主席、中國藝術(shù)研究院藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)研究生導(dǎo)師。長期從事教科文財政財務(wù)管理工作，參與文化體制改革和發(fā)展相關(guān)政策文件的制定，對文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有一定的理論研究和實踐經(jīng)驗。
傅才武，1966年出生，湖北崇陽人。博士、教授、博士生導(dǎo)師，武漢大學(xué)國家文化創(chuàng)新研究中心、國家文化財政政策研究基地主任。國家社科基金重大招標(biāo)項目首席專家、評審專家，教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計劃”入選者，文化部公共文化服務(wù)體系建設(shè)專家委員會委員，全國文化館服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)委員會委員，湖北省人民政府咨詢委員會委員。主要從事有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)、文化管理、文化規(guī)劃等方面的研究。
目錄：
第一章藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的學(xué)科性質(zhì)與研究方法
第一節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究對象與研究內(nèi)容
一、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究對象
二、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究內(nèi)容
第二節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的學(xué)科性質(zhì)
一、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)是新時期藝術(shù)學(xué)適應(yīng)社會發(fā)展需要的結(jié)果
二、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)是現(xiàn)代經(jīng)濟學(xué)理論和方法運用于藝術(shù)領(lǐng)域的結(jié)果
三、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)是一門相對獨立的學(xué)科
第三節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究進(jìn)展
一、國外的研究概況
二、國內(nèi)的研究歷程
第四節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的基本分析框架
一、現(xiàn)代經(jīng)濟學(xué)的基本分析框架
二、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的基本結(jié)構(gòu)
三、學(xué)界關(guān)于藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)基本分析框架的爭鳴與本書的選擇第一章藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的學(xué)科性質(zhì)與研究方法
第一節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究對象與研究內(nèi)容
一、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究對象
二、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究內(nèi)容
第二節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的學(xué)科性質(zhì)
一、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)是新時期藝術(shù)學(xué)適應(yīng)社會發(fā)展需要的結(jié)果
二、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)是現(xiàn)代經(jīng)濟學(xué)理論和方法運用于藝術(shù)領(lǐng)域的結(jié)果
三、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)是一門相對獨立的學(xué)科
第三節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究進(jìn)展
一、國外的研究概況
二、國內(nèi)的研究歷程
第四節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的基本分析框架
一、現(xiàn)代經(jīng)濟學(xué)的基本分析框架
二、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的基本結(jié)構(gòu)
三、學(xué)界關(guān)于藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)基本分析框架的爭鳴與本書的選擇
第五節(jié)藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)的研究方法
一、藝術(shù)價值法
二、辯證分析的方法
三、具體與抽象的方法
四、基本統(tǒng)計方法
第二章藝術(shù)商品與藝術(shù)市場
第一節(jié)藝術(shù)商品的經(jīng)濟學(xué)含義
一、藝術(shù)品的內(nèi)涵與范圍
二、藝術(shù)商品的內(nèi)涵與特征
第二節(jié)藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費的特殊性
一、藝術(shù)生產(chǎn)與一般商品生產(chǎn)的同一性與特殊性
二、藝術(shù)消費的特殊性
三、藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費的關(guān)系
第三節(jié)藝術(shù)商品的價值與價格的悖論
一、藝術(shù)商品價值與價格之間關(guān)系的論爭
二、藝術(shù)品市場上的“價值悖論”
第四節(jié)藝術(shù)市場的含義、分類與特征
一、藝術(shù)市場的含義
二、藝術(shù)市場的分類
三、藝術(shù)市場的功能性特征
四、藝術(shù)營銷
第三章表演藝術(shù)經(jīng)濟
第一節(jié)表演藝術(shù)產(chǎn)品
一、表演藝術(shù)產(chǎn)品的界定
二、表演藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)與創(chuàng)造
三、1978年以來我國表演藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)
四、表演藝術(shù)產(chǎn)品的供給與成本結(jié)構(gòu)
第二節(jié)表演藝術(shù)組織
一、1949年以來我國表演藝術(shù)機構(gòu)的規(guī)模演變
二、我國表演藝術(shù)機構(gòu)組織結(jié)構(gòu)的變化
三、表演藝術(shù)組織管理體制的中外比較
第三節(jié)表演藝術(shù)觀眾
一、觀眾的藝術(shù)消費需求
二、觀眾的參與程度
第四節(jié)表演藝術(shù)市場
一、表演藝術(shù)的市場結(jié)構(gòu)
二、票務(wù)營銷
三、市場效率與政府管制
第四章視覺藝術(shù)經(jīng)濟
第一節(jié)視覺藝術(shù)產(chǎn)品
一、視覺藝術(shù)產(chǎn)品的內(nèi)涵與范圍的界定
二、視覺藝術(shù)產(chǎn)品的類型
第二節(jié)視覺藝術(shù)品市場發(fā)展史
一、新中國成立以前我國視覺藝術(shù)品市場的發(fā)展歷程
二、當(dāng)代中國視覺藝術(shù)品市場的發(fā)展軌跡
第三節(jié)視覺藝術(shù)家的勞動特征與產(chǎn)品特點
一、視覺藝術(shù)家的勞動特點
二、視覺藝術(shù)產(chǎn)品的特點
第四節(jié)視覺藝術(shù)經(jīng)濟活動中的合同難題
一、一般商業(yè)合同與藝術(shù)交易合同的區(qū)別
二、合同難題的解決之道
第五節(jié)視覺藝術(shù)品的價值與價格
一、視覺藝術(shù)品價格的特殊}生問題
二、影響藝術(shù)品價格的因素
第六節(jié)視覺藝術(shù)品投資
一、羊群效應(yīng)與“更大笨蛋理論”
二、藝術(shù)品投資周期
三、藝術(shù)品投資的隨機性
四、藝術(shù)品投資的高風(fēng)險性
五、藝術(shù)品投資與股票投資的比較
第七節(jié)視黨藝術(shù)品市場
一、畫廊業(yè)
二、拍賣公司
三、中外藝術(shù)品市場相對位置的變化
第五章數(shù)字藝術(shù)經(jīng)濟
第一節(jié)數(shù)字藝術(shù)的概念、類型和特征
一、數(shù)字藝術(shù)的概念
二、數(shù)字藝術(shù)的類型
三、數(shù)字藝術(shù)的特征
四、數(shù)字藝術(shù)的經(jīng)濟形態(tài)
第二節(jié)數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)品的內(nèi)涵與特征
一、數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)品的內(nèi)涵、分類
二、數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)品的特征
三、數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)品的層次
四、數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)
第三節(jié)數(shù)字藝術(shù)市場
一、中國數(shù)字藝術(shù)市場的成長軌跡
二、數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)品的消費
三、數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈
第六章藝術(shù)博物館經(jīng)濟
第一節(jié)藝術(shù)博物館經(jīng)濟的理論基礎(chǔ)
一、公共產(chǎn)品理論
二、俱樂部（產(chǎn)品）理論
三、優(yōu)效產(chǎn)品理論
第二節(jié)藝術(shù)博物館產(chǎn)品
一、藝術(shù)博物館產(chǎn)品的定義、類型和特性
二、藝術(shù)博物館產(chǎn)品的需求
三、藝術(shù)博物館產(chǎn)品的供給
第三節(jié)藝術(shù)博物館組織
一、藝術(shù)博物館組織的功能
二、藝術(shù)博物館組織的外部性問題
三、藝術(shù)博物館組織的管理模式及資金來源
四、藝術(shù)博物館組織的規(guī)模經(jīng)濟問題
第四節(jié)藝術(shù)博物館營銷
一、藝術(shù)博物館營銷的任務(wù)及意義
二、藝術(shù)博物館的營銷策略
第七章藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、城市文化經(jīng)營與國家文化創(chuàng)新體系的建構(gòu)
第一節(jié)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的綜合收益
一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的概念、社會基礎(chǔ)及其作用機制
二、西方國家藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的收益分析
三、中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的收益分析
第二節(jié)藝術(shù)發(fā)展與城市特色文化營造
一、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與城市文化形象塑造
二、藝術(shù)創(chuàng)新與城市特色文化的案例分析
第三節(jié)藝術(shù)發(fā)展與國家文化創(chuàng)新體系的構(gòu)建
一、國家文化創(chuàng)新體系的形成及其理論模型
二、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)與國家文化創(chuàng)新體系建設(shè)
第八章藝術(shù)發(fā)展的政策問題
第一節(jié)藝術(shù)行業(yè)的特性及其政策訴求
一、藝術(shù)行業(yè)的特性
二、藝術(shù)行業(yè)特性對公共政策的訴求
三、公共政策與政府補貼對藝術(shù)行業(yè)的外部效應(yīng)
第二節(jié)西方國家的藝術(shù)政策與財政支持
一、藝術(shù)行業(yè)的政策支持及管理體系
二、藝術(shù)領(lǐng)域的政府財政投入
三、藝術(shù)發(fā)展的社會贊助
第三節(jié)中國藝術(shù)政策的內(nèi)涵與特征
一、中國藝術(shù)政策的內(nèi)涵
二、中國藝術(shù)政策的特征
第四節(jié)發(fā)達(dá)國家的經(jīng)驗?zāi)Ｊ脚c啟示
一、發(fā)達(dá)國家支持藝術(shù)行業(yè)的法律政策體系
二、西方國家的經(jīng)驗與啟示
參考文獻(xiàn)
后記一般來說，藝術(shù)園區(qū)按功能可分為單一功能型園區(qū)和復(fù)合功能型園區(qū)；按活動主體可劃分為以藝術(shù)家和他們的創(chuàng)作生活為主體的藝術(shù)園區(qū)及以畫廊和藝術(shù)品流通為主體的藝術(shù)園區(qū)，或兩者兼而有之的第三種類型。
單一功能型園區(qū)基本上出現(xiàn)在藝術(shù)園區(qū)發(fā)展的早期，多為自發(fā)形成，往往僅僅是藝術(shù)家創(chuàng)作或生活的場所，功能比較單一，主要是滿足藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作和基本生活的需要。如紐約SOHO區(qū)，曾經(jīng)是一片廢棄的廠房，在20世紀(jì)60年代因房租低廉吸引了大批藝術(shù)家入駐，形成了世界上第一個藝術(shù)家集聚區(qū)。復(fù)合功能型園區(qū)則多出現(xiàn)在藝術(shù)園區(qū)發(fā)展的成熟時期，藝術(shù)園區(qū)自身發(fā)展帶來多元化的價值承載。以北京798為代表，已經(jīng)是北京的文化“新天地”，是北京或者說是中國當(dāng)代藝術(shù)的窗口。
藝術(shù)園區(qū)能夠為藝術(shù)家創(chuàng)作和藝術(shù)品展示、流通提供服務(wù)，包括提供學(xué)術(shù)支持及信息服務(wù)的書店、報攤、網(wǎng)吧等；也能夠為藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)的生活、社交提供服務(wù)的商場、餐館、酒吧及其他娛樂設(shè)施，如北京宋莊、上海M50創(chuàng)意園、昆明創(chuàng)庫、重慶坦克庫、西安紡織城、武漢月湖、洛陽十間房等�？梢哉f，藝術(shù)園區(qū)通過培植良好的藝術(shù)生態(tài)，成為將藝術(shù)家的創(chuàng)造、理解或表演傳達(dá)給適宜的觀眾的藝術(shù)營銷的重要空間。
2.藝術(shù)基金
在全球藝術(shù)品市場上，藝術(shù)品投資作為一種新的財務(wù)組合已經(jīng)成為一種新趨勢。藝術(shù)品投資被認(rèn)為是較佳的投資方式之一。藝術(shù)品投資不僅可以獲得投資回報，同時還可以很好地降低投資的風(fēng)險。目前在歐美等發(fā)達(dá)國家，許多大小銀行以及其他金融機構(gòu)都組織藝術(shù)投資基金，并為投資者提供了與藝術(shù)品相關(guān)的投資理財服務(wù)。近年來，美國出現(xiàn)許多沖擊傳統(tǒng)的替代投資方式，比如藝術(shù)品投資增幅巨大，尤其是商品基金、對沖基金以及一大批藝術(shù)品投資基金的涌現(xiàn)，成為投資藝術(shù)市場上的主力軍。
自2005年5月起，中國藝術(shù)品投資基金悄然試水。在中國國際畫廊博覽會上，來自西安的“藍(lán)馬克”藝術(shù)基金以50萬美元收購了劉小東的《十八羅漢》組畫，此后，各種各樣藝術(shù)基金不斷浮出水面。民生銀行宣布了藝術(shù)品投資計劃。藝術(shù)銀行在香港悄然出現(xiàn)。
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