《饑餓的女兒》：作者成名作、自傳體小說，“我非常真實地描述了我自己的生活……”一段身世之謎，一段青春叛逆，一段自我尋找，一段親情和解之旅。
《好兒女花》：作者最受認可、最感人作品。以參加母親葬禮為契機，對母親卑微、復雜、悲劇、寬容的一生的最真實的記錄和詮釋。寫這本書是為了“使母親能夠抬起頭，尋回做人的尊嚴”。
《小小姑娘》：寫給母親、自己和女兒的往事，在往事中追憶塵世生活的情結(jié)、苦澀、夢魘和困惑。
《上海魔術師》：一個雜技女孩和一位猶太流浪者收養(yǎng)的中國男孩在“上海大世界”相遇，魔幻的西洋魔術與驚險的中國雜技，蘭胡兒和加里珠聯(lián)璧合般的表演，在上海灘風行一時。他們一次次地死里逃生，“一次比一次明白，此生不能分離�！�
《上海王》：上海灘快意恩仇的洪門秘史。一個鄉(xiāng)下女孩成為十里洋場幕后“上海王”的歷程。曾被翻譯成多種語言，并改編成電視劇，在京、滬、臺灣、新加坡等地上映。
《上海之死》：女明星于堇千里救夫事件，國民黨、日本人、漢奸、商人、美國人、文化人等在1941年11月25日到12月6日十天間的較量。“二戰(zhàn)”的濃縮和紀念。
作者簡介：
虹影，60年代生于重慶，曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十余年，現(xiàn)居北京。代表作有《饑餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術師》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作家之首”。由于有作品被禁，《南方周末》評其為2002年年度“爭議”人物，多部作品在英國、意大利、美國等獲各類頂級文學大獎。
虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首，她是我們這個國家和時代的文學奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加?琴凱德的冷漠，也有民國四大才女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢，固執(zhí)地以自己所愛的方式抒寫內(nèi)心最真實的愛恨，“懷揣利刃面對世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字才能呈現(xiàn)文學的恒久價值，她的作品已享譽世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館，她與老舍、胡適、林語堂等大師并列被借閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮(zhèn)咖啡館中，隨處可以看到署名“HONGYING”的書。而在國內(nèi)，喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由于影視作品精湛上映，始引起其他層面讀者的廣泛關注，從精品閱讀時代進入大眾閱讀。
海外評論界經(jīng)常拿虹影和牙買加?琴凱德、托妮?莫里森和V.S.奈保爾并提。她以極平談但又詩意的文字，寫出一個個女人的生命史。亦有人認為，虹影的文字與《圣經(jīng)?雅虹影，60年代生于重慶，曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十余年，現(xiàn)居北京。代表作有《饑餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術師》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作家之首”。由于有作品被禁，《南方周末》評其為2002年年度“爭議”人物，多部作品在英國、意大利、美國等獲各類頂級文學大獎。
虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首，她是我們這個國家和時代的文學奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加?琴凱德的冷漠，也有民國四大才女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢，固執(zhí)地以自己所愛的方式抒寫內(nèi)心最真實的愛恨，“懷揣利刃面對世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字才能呈現(xiàn)文學的恒久價值，她的作品已享譽世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館，她與老舍、胡適、林語堂等大師并列被借閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮(zhèn)咖啡館中，隨處可以看到署名“HONGYING”的書。而在國內(nèi)，喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由于影視作品精湛上映，始引起其他層面讀者的廣泛關注，從精品閱讀時代進入大眾閱讀。
海外評論界經(jīng)常拿虹影和牙買加?琴凱德、托妮?莫里森和V.S.奈保爾并提。她以極平談但又詩意的文字，寫出一個個女人的生命史。亦有人認為，虹影的文字與《圣經(jīng)?雅歌》“我的愛在女子中，好像百合花在荊棘內(nèi)”互為映證。
目錄：
《饑餓的女兒》
目錄：
5新版說明
11第一章
29第二章
41第三章
60第四章
83第五章
101第六章
126第七章
147第八章
165第九章
178第十章
190第十一章
208第十二章
226第十三章《饑餓的女兒》
目錄：
5新版說明
11第一章
29第二章
41第三章
60第四章
83第五章
101第六章
126第七章
147第八章
165第九章
178第十章
190第十一章
208第十二章
226第十三章
244第十四章
262第十五章
282第十六章
292第十七章
306第十八章
325第十九章
339將一種幽暗帶到光亮中
——虹影、崔衛(wèi)平關于《饑餓的女兒》的對話
《好兒女花》
目錄：
7修訂本說明
9寫在前面
13第一章
30第二章
59第三章
104第四章
129第五章
168第六章
199第七章
239第八章
266第九章
305第十章
356第十一章
416寫出秘密的文本才是有魅力的文本
——虹影、荒林關于《好兒女花》的對話
《小小姑娘》
目錄：
5序
9上法院
12那始終是個謎
15改名換姓
18一只瓷貓
24大姐從農(nóng)村回來
28二姐從學�；貋�
32我生病了
36大姐坐月子
39兩束白菊花
43四姐告狀
47生虱子
51小貓小黑
56大表哥
60出事
64三哥得離開家
66怪老頭
71雞奸犯
73南山
76觀花婆
78一個女孩的避難所
83后院
87小三妹
89代課老師
94貓?zhí)?br/> 97鄰居周姐
100賣花姑娘
104青萍
108花癡
111幼兒園
114扁擔腳
117閣樓鬧鬼
121古老的葡萄樹
125狗的故事
129后院鬧鬼
132有女初長成
134神秘的鏡子
142白頭發(fā)女人
148二姐講的故事
155梅與菊
158新鄰居
163父親的生日
167李二嫂
169科長大人
172雞湯的誘惑
176私情
179食蓮者
182害怕成為一個大女人
186過生日
194男孩
200把木板架在長江上
218篇外Ａ
226篇外B
236時間是一把刀，把軟弱的人殺死
——張悅?cè)慌c虹影的對話
《上海魔術師》
目錄：
7修訂本說明
11第一部
120第二部
231第三部
351附錄一大世界中的小世界
355附錄二大世界中的雜語演出
《上海王》
目錄：
3修訂本說明
9第一章
15第二章
27第三章
36第四章
50第五章
65第六章
72第七章
82第八章
97第九章
108第十章
123第十一章
134第十二章
147第十三章
163第十四章
174第十五章
186第十六章
199第十七章
212第十八章
220第十九章
232第二十章
240第二十一章
253第二十二章
265第二十三章
269第二十四章
279第二十五章
293第二十六章
307第二十七章
316第二十八章
338第二十九章
353第三十章
369章外章我怎么會寫這本傳記
381還愿到上海（代后記）
《上海之死》
目錄：
5修訂本說明
9上部
80中部
202下部
303《上海之死》重大事件時間表
306后記及鳴謝
從文學研究的角度來看，我們會把虹影劃分到海外華文文學界，作者現(xiàn)在海外華文寫作成就非常好，90年代以后，中國大陸一批接受過良好教育，形成了完整人生觀世界觀的一批人走向世界以后，他們對海外華文寫作的一種沖擊，和從兩地兩域兩種文化的對接和碰撞當中，再返回大陸，它所提供的文學經(jīng)驗，跟以往是完全不同的，在這個方面，90年代以后的華文寫作，對于中國大陸的寫作，是一個貢獻。比如，在這十年當中，有三位非常優(yōu)秀的女性作者，比如嚴歌苓，加拿大的張翎，比如虹影。女性海外華文文學三劍客，他們都提供了非常不同的文學經(jīng)驗，在文學史傳承的意義上，在我們了解大陸文學板塊和構成方面，這些經(jīng)驗都是不容忽視的。
——陳福民
虹影寫的是普通家庭，不是什么大家庭，是底層社會的一個家庭，但家庭關系特殊，兄弟父母之間都很特殊。在歌頌親情的大背景下寫出了另一方面很復雜的東西，不是沒從文學研究的角度來看，我們會把虹影劃分到海外華文文學界，作者現(xiàn)在海外華文寫作成就非常好，90年代以后，中國大陸一批接受過良好教育，形成了完整人生觀世界觀的一批人走向世界以后，他們對海外華文寫作的一種沖擊，和從兩地兩域兩種文化的對接和碰撞當中，再返回大陸，它所提供的文學經(jīng)驗，跟以往是完全不同的，在這個方面，90年代以后的華文寫作，對于中國大陸的寫作，是一個貢獻。比如，在這十年當中，有三位非常優(yōu)秀的女性作者，比如嚴歌苓，加拿大的張翎，比如虹影。女性海外華文文學三劍客，他們都提供了非常不同的文學經(jīng)驗，在文學史傳承的意義上，在我們了解大陸文學板塊和構成方面，這些經(jīng)驗都是不容忽視的。
——陳福民
虹影寫的是普通家庭，不是什么大家庭，是底層社會的一個家庭，但家庭關系特殊，兄弟父母之間都很特殊。在歌頌親情的大背景下寫出了另一方面很復雜的東西，不是沒有親情，而是親情也包含很多矛盾沖突，這些沖突與人性的弱點是相關的，不因贊美家庭而掩蓋這種危機。剛才白燁說她是現(xiàn)實主義，很真實地講出了家庭關系里的真實性和復雜性，虹影在這方面描寫顯得非常狠，尤其是寫自己家的事，以第一人稱寫自己的事情，虹影顯得特別真實。沒有掩蓋真實的人性，深入家族細微的關系中，看到最基本的社會層面顯現(xiàn)出人性的沖突�！猸t章
從力度上，《饑餓的女兒》更強一些，但是從技巧上，《女兒女花》比《饑餓的女兒》更好些，《好兒女花》的剪裁、編排、伏筆，都是不慌不忙展現(xiàn)，這是虹影在寫作技巧上最好的一本書。不太適宜匆匆一翻，更適合慢慢閱讀。
——止庵
虹影寫《饑餓的女兒》開始，就用的是現(xiàn)實主義筆法，而她的現(xiàn)實主義筆法特別凌厲。嚴酷冷酷的現(xiàn)實，寫的特別真實，可以說是心狠手辣的現(xiàn)實主義，這是特點之一。
——白樺
虹影把饑餓年代的苦難寫得令人不寒而栗�！娥囸I的女兒》成功了，虹影走向新的水平線，她突破了自己，也超越了與她同時期中國女性小說寫作流行的基調(diào)。
——劉再復
《饑餓的女兒》屬于中國，屬于地地道道的20世紀60年代出生的一代人，特別是它所表現(xiàn)的那種幾乎是不可重復的生命的生長方式，令我一望即感親切。
——李潔非
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