她們?yōu)楹味�？為何而守�?br/> 她們要留到什么時候？要守到什么時候？
作者以親眼所見親耳所聞為素材，把留守女人的生活現(xiàn)狀集中展現(xiàn)在以何秀蘭、田明、姚桃花為典型的人物身上，高度概括了形形色色的留守女人形形色色的生活形態(tài)，全面展示了留守女人的日常行為、心路歷程、精神世界……
繁重的田間勞動，心靈深處的孤寂、思念、渴望……是她們共同面臨的困難和問題，那么，她們每個人會做出什么樣的選擇呢？又會有什么樣的命運呢？
本書汲取了地方文化元素創(chuàng)作，娓娓道來，筆觸細(xì)膩，文字優(yōu)美，讀來既有時代感又充滿地域風(fēng)情。
作者簡介：
河南省作家協(xié)會會員，河南省曲藝家協(xié)會會員。已出版長篇小說《臨時夫妻》《門》。一
二十年前，何秀蘭從何家山的娘家嫁到王菜園婆家的時候，從來沒想過有一天她會和丈夫李金旺以外的男人有什么瓜葛。她心里的認(rèn)識還是老輩人常說的，嫁雞隨雞嫁狗隨狗，嫁個扁擔(dān)抱著走，一輩子好好歹歹熱熱冷冷酸酸甜甜就跟他過了。
何秀蘭永遠(yuǎn)也不會忘記第一次見到李金旺時的情景。
那是一個夜晚。
夜晚本來沒有什么的，夜晚就是夜晚了，天天都有，月月都有，年年都有，沒有什么好稀罕的。夜晚一般是不大點燈的，費油。除非家里來了客人或者有人串門，要不就是有什么事兒，比如母親、奶奶紡棉花，以后好用來織布、裁剪衣裳，或者忙著給小孩子做衣裳，要不就是姐姐在忙著繡花。這光景，小孩子們就會乘著空閑，在月亮地里做游戲，丟沙包、斗雞、挑兵、捉迷藏、跳繩、殺羊羔、闖門……一樣玩夠了就換一樣，反正有的是花樣，多得很，玩不完的。大一些的男孩子要么溜蹦子，要么摔跤，一身的氣力沒處使，不溜蹦子、摔跤于什么呢？
當(dāng)然也有例外的時候，比如，村里突然來了唱小戲的，支著戰(zhàn)鼓，打著簡板，連說帶唱的，《岳飛傳》、《楊家將》、《呼延慶打擂》、《乎南頌》、《岳雷掃北》、《包公案》、《海公案》……男女老少都會放下手里的活計，圍過來，隨便搬塊磚頭或者石頭，要么把鞋脫下來墊在屁股下坐了，講究些的就從家里帶了凳子，坐下來聽?wèi)颉２贿^，還是不安分，好像是手里空了心里也空了一樣，是閑不住的。男人們從口袋里拿出裝了揉碎了的煙葉的小布袋，打開，捏出一撮煙葉來，放在事先裁好的細(xì)長的紙條子里，窸窸窣窣地搓，搓得一頭細(xì)細(xì)的，一頭大大的，再把大的那頭擰一下，把留在中間的紙角舔了唾沫粘了，一根煙這才算卷完了，再把細(xì)的那頭噙在嘴里，慢悠悠地摸出洋火來，點了大頭，嗞啦嗞啦有滋有味地吸起來；女人們則端了鞋簸籮，里頭有針有線。還有沒納好的鞋底子，趁這工夫納鞋底，把線一拽多長，一拽多長，拽得呼呼的，等小戲散了的時候，一雙鞋底也差不多納好了。
要是來了放電影的，那就熱鬧了。在自家村里，是提前知道的，不但全家都會看，還會把姥娘、閨女、外甥的接來看。在外村，上了年紀(jì)的人就不大看了，年輕人說什么也是要看的，十里八里都不會在乎的。半大孩子如此，大閨女也一樣。不過，通常都會拉幫結(jié)伙的去。自然，半大孩子跟半大孩子一路，大閨女跟大閨女一路，要是半大孩子找了大閨女，或者大閨女找了半大孩子那就不對勁了，不單是曖昧，簡直不要臉，是要被人戳脊梁的。
聽說五里外的劉家屯今兒黑了放電影，何家山的半大孩子和大閨女就按捺不住了，早早就盼著天黑了。后來實在等得心急，半大孩子們黑了飯都顧不上吃吆吆喝喝地就去了。半大孩子們一走，大閨女們安靜的假象就暴露出來了，相互悄悄地約了，趕天擦黑的時候跟娘撒個謊就偷偷地溜了。
這其中就有何秀蘭。
何秀蘭是跟桂花一起去的。本來，何秀蘭想帶上她妹妹何秀玉的，后來一想萬一她妹妹哪一天說漏嘴了說不定就會惹她娘一通嘟囔，就算了。找了桂花，也才倆人，還是有點嫌少，還想再找個誰的，桂花急了，說，還找誰啊，要是叫她娘知道了再跟咱倆的娘說，那就麻煩了。還有，再一耽誤還有恁遠(yuǎn)的路，電影都演完了，還看個屁��！那時候已是深秋了，天說黑就黑的，天一黑電影自然會開始放的。何秀蘭一想也是，趕緊走了。何秀蘭在路上就跟桂花商量好了，到了地方先找到村里去的半大孩子們，等電影散了就跟在他們后面，這樣就什么也不用怕了。
……
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