本書(shū)將普魯斯特的長(zhǎng)篇巨著《追憶逝水年華》與文藝評(píng)論集《駁圣伯夫》中的經(jīng)典章節(jié)，按照“追憶瞬間藝術(shù)中的永恒”這一主題編譯成冊(cè)。通過(guò)對(duì)莫奈、倫勃朗、華托、夏爾丹等畫(huà)家及其作品的評(píng)論，以及對(duì)逝去時(shí)間中美好時(shí)光的追憶，以散文的形式，完美呈現(xiàn)了作家對(duì)藏匿于瞬間藝術(shù)中的永恒之美的體悟，以及他高超的意識(shí)流寫(xiě)作手法。
作者簡(jiǎn)介：
普魯斯特（MarcelProust，1871—1922），20世紀(jì)法國(guó)最偉大的小說(shuō)家，意識(shí)流文學(xué)的先驅(qū)與大師。代表作為長(zhǎng)篇巨著《追憶逝水年華》。
冷杉，1957年出生，現(xiàn)居北京。已在兩岸三地出版譯著近七十部。自稱“兩通吃、非御前”翻譯家�！皟赏ǔ浴保河⒎ǖ抡Z(yǔ)“通吃”，文學(xué)音樂(lè)美術(shù)“通吃”；“非御前”：迄今尚未專譯專攻某一國(guó)的某位或某類作家的作品。雖然信馬由韁自由馳騁，興趣所至酣暢淋漓，但不成體系沒(méi)有章法，蜻蜓點(diǎn)水淺嘗輒止。惟期最終能比較完滿地涵蓋一個(gè)大圓。
目錄：
跨越智力（代序）
莫奈
倫勃朗
華托
居斯塔夫·摩羅
夏爾丹
作為鋼琴家的卡米耶·圣-桑
馬丁維爾教堂的鐘樓
維沃納河
早上的兩個(gè)時(shí)辰
貢布雷的獨(dú)特勝景
云
附：普魯斯特年表一個(gè)繪畫(huà)愛(ài)好者，比如說(shuō)克洛德·莫奈[1]的風(fēng)景畫(huà)或者西斯萊[2]畫(huà)作的愛(ài)好者，將不可避免地熟悉并愛(ài)上那些帆舟劃過(guò)水面、兩岸綠草茵茵的河流，愛(ài)上昂蒂勃一帶碧藍(lán)的大海，一天里不同時(shí)段的光影變化，魯昂地區(qū)的某些風(fēng)貌：一座大教堂自群屋中拔地而起，它的鐘樓尖頂和帶飛扶壁的哥特式墻壁屹立于一片平坦的屋頂和光鮮的房屋門(mén)臉兒之上。這就如同一個(gè)熱愛(ài)某位歌劇女演員的人必定會(huì)愛(ài)上朱麗葉和奧菲利亞[3]這類角色一樣，因?yàn)檫@些角色恰似他所崇拜的那個(gè)可人兒的替身。這個(gè)繪畫(huà)愛(ài)好者會(huì)專程去觀賞一幅表現(xiàn)麗春花田野的莫奈畫(huà)作，但他不一定會(huì)散步前去田野觀看實(shí)際的麗春花。這就好比那些占星家用觀星儀觀看宇宙萬(wàn)物，但必須在僻靜孤寂處觀看一樣，因?yàn)樗麄儾皇橙碎g煙火，他們?cè)诜块g里掛滿同樣神奇、被稱為畫(huà)作的魔鏡，然后離開(kāi)一段距離（如果他們懂得賞畫(huà)的話），仔細(xì)觀賞，那些重要的景物細(xì)部便層層展現(xiàn)昭然若揭。我們觀畫(huà)恰如俯身看魔鏡，站遠(yuǎn)一點(diǎn)，努力排除一切無(wú)關(guān)的雜念，嘗試看懂每種色彩表示的含義，每種顏色在我們記憶中激活哪些往事的瞬間，勾起什么過(guò)去的印象；然后在腦海里匯聚成形，同畫(huà)布上的每一觸色塊一樣縹緲和斑斕，最后在我們的想象中構(gòu)成一幅風(fēng)景。一些長(zhǎng)胡子老頭兒前來(lái)觀看這些“魔鏡”，他們沒(méi)經(jīng)過(guò)風(fēng)吹日曬雨淋，卻喜出望外地發(fā)現(xiàn)了那些基于實(shí)際勁風(fēng)和烈日的畫(huà)中情景。正如那位歌劇女伶的粉絲了解她崇拜哪位作家、喜歡看她飾演其角色一樣，莫奈的一幅畫(huà)作也能使我們愛(ài)上那個(gè)在畫(huà)中令我們著迷的實(shí)際景色。莫奈畫(huà)過(guò)許多維爾農(nóng)一帶的塞納河兩岸風(fēng)光，這足以讓我們前去那里實(shí)地旅游�；蛟S我們會(huì)認(rèn)為他在別的地方也能看到同樣旖旎的風(fēng)光，也許是他的生活境遇把他引到那里去的。但這些都不重要。為了呈現(xiàn)一個(gè)地方的真實(shí)風(fēng)貌和美，我們得明白它們其實(shí)就在那兒等著我們?nèi)グl(fā)掘，在其土壤里其實(shí)到處都潛伏著蠢蠢欲動(dòng)的精靈。在圣地我們只能了無(wú)生氣地禱告，而在別的地方，遇到某個(gè)晴朗和神圣的日子，我們沒(méi)準(zhǔn)兒反而能得到神啟。顯而易見(jiàn)，對(duì)莫奈或柯羅[4]畫(huà)作的偶像般崇拜不會(huì)徒勞無(wú)益，它會(huì)使我們珍愛(ài)自己。我們將（除了愛(ài)上帝之外還）愛(ài)我們自己。但在自愛(ài)之前，我們會(huì)害羞膽怯。需要有人點(diǎn)撥我們：在這里你們可以愛(ài)了，盡情愛(ài)吧。于是我們開(kāi)始愛(ài)了。莫奈的畫(huà)作向我們展示了阿爾讓特伊、維特伊、艾普特、吉維尼等地的迷人景色。于是我們出發(fā)去這些有如神啟的福地。它們還向我們展現(xiàn)了天國(guó)般的田園牧景，使我們的想象力能在這些普通景物中發(fā)現(xiàn)某些不那么確定的、非本地化的因素，那些小島點(diǎn)綴的河流在下午懶洋洋的時(shí)光里流淌，那時(shí)的河水在白云藍(lán)天的映襯下呈現(xiàn)藍(lán)白的顏色，在流經(jīng)樹(shù)林和草地時(shí)呈現(xiàn)綠色，在夕陽(yáng)西下霞光斜穿樹(shù)干時(shí)呈現(xiàn)粉紅色，在沿岸盛開(kāi)高大大麗花的庭院中，陰影下的灌木樹(shù)籬呈現(xiàn)絳紫色。莫奈讓我們愛(ài)上一塊田野，一片天空，一段海岸，一條河流，仿佛它們成為神圣的地方，讓我們急欲前往朝圣�？僧�(dāng)我們實(shí)際踏上這些地方，在田野里漫步，在海岸邊疾走，看到一個(gè)女人裹緊披肩，一對(duì)男女牽手流連，我們又大失所望。我們把心馳神往的這些圣地想象得那么崇高，而實(shí)地卻只看到不能再普通的熟悉之物，我們便頓覺(jué)幻滅。我們把心思托付給了浪漫的理想，以為這位畫(huà)家會(huì)向我們展現(xiàn)這個(gè)地方的神奇，廣袤空濛的崖壁映襯某個(gè)神秘的人物，雨中的落日晚霞映紅了深邃洋面，我們看見(jiàn)一對(duì)情侶介于那個(gè)神秘人物和我們之間。我們?nèi)绱松钚胚@些地方有個(gè)神秘人物，乃至于我們相信這位畫(huà)家定會(huì)于海灘的寂寥與浪濤的低吼之中，全身心地將那個(gè)神秘人物呼喚出來(lái)�？墒俏覀儏s看到，他最終不過(guò)是將之與那對(duì)普通的情侶作同樣的處理，并無(wú)任何奇異之處，那對(duì)情侶于我們也并無(wú)神秘可言，他卻把他們放進(jìn)畫(huà)里，這著實(shí)令我們驚詫不已，心從崖頂墜至谷底。我們十分向往地球上的那些神奇之地，那些地方而非別的地方，那些只望見(jiàn)懸崖一角、日夜聽(tīng)到海浪哀鳴的沙灘；我們渴望見(jiàn)到那些建于山坡的城池，只俯瞰一彎河流，夏季丁香遍野。而把世人畫(huà)入這些地方便令我們不安，因?yàn)槲覀冎幌肟吹竭@些沒(méi)有遭到世俗貶辱的神奇之地本身。我們心目中的理想就是這么苛求。當(dāng)我們還是幼童時(shí)，我們就在書(shū)中尋找月亮和星星，《皮奇奧拉》[5]中的月亮使我們著迷，因?yàn)樗嵜髁�；而《高龍巴》[6]中的月亮就讓我們失望，因?yàn)樗槐茸魅槔遥何覀冇X(jué)得乳酪低俗，而月亮就顯得很高潔。在德·繆塞[7]的《一只白烏鶇的故事》中，但凡涉及它的雪白翅膀、朱紅鳥(niǎo)喙和欲滴露珠的地方，我們就心醉神迷；可自從白烏鶇能管鴿子叫“侯爵夫人”之后，我們就覺(jué)得它遭到了世俗男女的玷污，讓我們很不舒服，以往對(duì)它的好印象頃刻全無(wú)。因?yàn)閷?duì)于我們而言，世俗生活就意味著丑陋，就意味著沒(méi)有詩(shī)意。這是個(gè)我們?cè)诓┪镳^里只喜歡格萊爾[8]和安格爾[9]畫(huà)作的時(shí)代，我們需要的是精致的古典造型和優(yōu)雅的勻稱，月亮在繁星點(diǎn)點(diǎn)的天上要像月牙兒狀的玉盤(pán)，《迦拿的婚宴》[10]中的所有用色都要顯得距離朦朧詩(shī)意的世界盡可能地遙遠(yuǎn)，并與搭在椅背上的大衣下擺或?yàn)⒃谧啦忌系募t酒污漬同樣逼真……
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