本書是作家張賢亮的“文學(xué)性政論隨筆”，表達(dá)了他對中國社會(huì)改革的觀點(diǎn)、理念及思慮，文風(fēng)尖銳犀利而又密實(shí)老辣。張賢亮作為作家、企業(yè)家、全國政協(xié)委員，以其多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、深刻思考和政治敏銳性，通過對解放人的思想、共產(chǎn)黨“改造”、國民素質(zhì)、呼喚“精神貴族”、中國目前的貪污腐敗、重建個(gè)人所有制等社會(huì)現(xiàn)象的討論，直指新時(shí)期政治經(jīng)濟(jì)文化改革、社會(huì)主義建設(shè)中出現(xiàn)的各種問題，并提出解決這些問題的根本方法，切中時(shí)弊，發(fā)人深思，體現(xiàn)了一個(gè)文人對社會(huì)的責(zé)任感和使命感。
作者簡介：
張賢亮
1936年生于南京，江蘇盱眙縣人。早在20世紀(jì)50年代初即開始文學(xué)創(chuàng)作，1955年從北京移民至寧夏，先當(dāng)農(nóng)民后任教員。1957年在“反右運(yùn)動(dòng)”中因發(fā)表詩歌《大風(fēng)歌》被劃為“右派分子”，押送農(nóng)場“勞動(dòng)改造”長達(dá)22年。1979年重新執(zhí)筆創(chuàng)作小說、散文、評論、電影劇本，成為中國當(dāng)代重要作家之一。1993年在寧夏銀川市郊創(chuàng)辦鎮(zhèn)北堡西部影城，現(xiàn)為其董事長。
代表作品有《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《綠化樹》《浪漫的黑炮》《男人的一半是女人》《習(xí)慣死亡》《我的菩提樹》《一億六》等。曾三次獲得全國優(yōu)秀小說獎(jiǎng)，有多部作品被改編成電影或電視劇。其作品被譯成30種文字在世界各國發(fā)行。
目錄：
第一章統(tǒng)治者的寶典
第二章“紅地毯”
第三章“改造”共產(chǎn)黨
第四章國民素質(zhì)“樂觀”錄
第五章呼喚“精神貴族”
第六章“實(shí)事求是派”
第七章干部素質(zhì)憂思錄
第八章給資本主義“平反”
第九章重建個(gè)人所有制
第十章在世紀(jì)末展望中國未來
一 大話小說
近幾年書市上，以“中國”為題的書多了起來，什么《第三只眼睛看中國》、《中國可以說不》、《中國為何可以說不》、《中國的對抗》、《中國大趨勢》、《中國戰(zhàn)略大策劃》、《為中國聲辯》、《21世紀(jì)中國大預(yù)測》等等，不一而足�！爸袊�，真和愛情一樣，一言難盡，永遠(yuǎn)是個(gè)談不完寫不完的話題。無論作者抱著什么樣的情緒和觀點(diǎn)，都能在這個(gè)大題目里發(fā)揮得痛快淋漓。我拜讀了一些這類書后，發(fā)現(xiàn)除中國社會(huì)科學(xué)院每年編輯一本的“經(jīng)濟(jì)藍(lán)皮書”是在統(tǒng)計(jì)學(xué)基礎(chǔ)上立論的之外（此系列每冊也以“中國”為題），其他不少書盡管很“大”，實(shí)際上多半是作者情感的宣泄或紙上談兵，所謂書生意氣而已�！爸袊�，這個(gè)議論對象，真跟男人對女人或女人對男人一樣，議論起來都是以主觀感情用事的。
我應(yīng)該首先申明，這本書不是從社會(huì)科學(xué)的角度評論或分析中國，更不想作什么策劃或聲辯，我之所以不得不在書名上冠以“中國”二字的緣故是：因?yàn)槲也徽撛谑裁吹胤�、在什么時(shí)候、在什么情況下遇到什么觸動(dòng)我感情或思考的人或事，總會(huì)聯(lián)想到“中國”。有文學(xué)評論家根據(jù)我的小說對我個(gè)人進(jìn)行心理分析，說我有“戀母情結(jié)”。這點(diǎn)我承認(rèn)，有“戀母情結(jié)”并不等于同時(shí)有“俄狄浦斯情結(jié)”，會(huì)用刀去殺死自己的父親。而“戀母情結(jié)”綿綿地延伸開去，就泛濫成“戀國情結(jié)”，即“中國情結(jié)”。“中國”，像我的影子似的在我身邊和心中揮之不去�！爸袊�，常常是我欣喜和憂慮的重要原因：她常常在我因個(gè)人某些問題而抑郁傷感的時(shí)候使我振奮，也常常在我因個(gè)人某種幸運(yùn)而興高采烈的時(shí)候令我憂傷，她更常常使我躊躇自滿或徹夜難眠。因而，這本實(shí)際上是記敘上面所說的“在什么地方、在什么時(shí)候、在什么情況下遇到什么觸動(dòng)我感情或思考的人或事”的書，就只好和“中國”聯(lián)系起來了。
想寫一本書名有“中國”的書的念頭，不是最近才產(chǎn)生的。我很早就抱有這個(gè)想法，在寫小說時(shí)就盡量貫徹了進(jìn)去，我曾偏激地說我寫的所有小說都是“政治小說”，就有這層意思在內(nèi)。最近，我在寫小說的過程中碰到了方法上的障礙，想在小說創(chuàng)作的間歇期換一種創(chuàng)作方式來寫另一種體裁的書，于是順理成章地就開始了這個(gè)計(jì)劃。
“中國”，這個(gè)話題太大了，古今中外任何人寫這個(gè)話題的文章或大部頭著作，實(shí)際上也只是落入“中國”這條奔流不息的長河中的一滴水珠，成了“中國”的滄海一粟。但任何人，不管是中國人還是外國人，又都有資格評頭品足地議論中國。然而對這樣一個(gè)龐然大物，不論作者給自己的書名起得多么囊括一切，以“大”自命，也只能夠是“小”說而已。人貴有自知之明，我這本“小說”之所以“小”，就是與“大策劃”、“大預(yù)測”之“大”相對而言的。
此乃這本表達(dá)個(gè)人情感和思考的、純個(gè)人色彩的“大”散文名曰《小說中國》的由來。
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