《德語文學(xué)與文學(xué)批評（第7卷·2013年）》以德語女性文學(xué)為重點，譯介了索菲·拉·羅施、弗蘭西斯卡·祖·雷文特羅、伊爾莎·艾辛格、英格博格·巴赫曼、埃爾弗里德·耶利內(nèi)克、克里斯塔·沃爾夫、伊爾瑪·拉庫薩等女作家的作品，此外介紹了斯·茨威格、赫爾曼·黑塞等的作品，并回顧了2012年德語文壇新作。
目錄：
前言
從閱讀到創(chuàng)作，從繆斯到作家——德語女性文學(xué)嬗變之路
德語文學(xué)作品中的女性形象
封·施特恩海姆小姐的故事（節(jié)選）
從索菲·拉·羅施的小說《封·施特恩海姆小姐的故事》
看德國十八世紀(jì)下半葉的女性啟蒙教育
從保羅到佩德羅（節(jié)選）
“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤”——雷文特羅與世紀(jì)末的自由女性神話
更大的希望（節(jié)選）
夢與現(xiàn)實的迭幻——析伊爾莎．艾辛格《更大的希望》中的語言特色
馬利納（節(jié)選）
英格博格·巴赫曼長篇小說《馬利納》的敘事特點
從卡珊德拉到美狄亞——重塑兩個神話人物的靈感與動因（節(jié)選）
小說《美狄亞·聲音》中的神話改編理念前言
從閱讀到創(chuàng)作，從繆斯到作家——德語女性文學(xué)嬗變之路
德語文學(xué)作品中的女性形象
封·施特恩海姆小姐的故事（節(jié)選）
從索菲·拉·羅施的小說《封·施特恩海姆小姐的故事》
看德國十八世紀(jì)下半葉的女性啟蒙教育
從保羅到佩德羅（節(jié)選）
“不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤”——雷文特羅與世紀(jì)末的自由女性神話
更大的希望（節(jié)選）
夢與現(xiàn)實的迭幻——析伊爾莎．艾辛格《更大的希望》中的語言特色
馬利納（節(jié)選）
英格博格·巴赫曼長篇小說《馬利納》的敘事特點
從卡珊德拉到美狄亞——重塑兩個神話人物的靈感與動因（節(jié)選）
小說《美狄亞·聲音》中的神話改編理念
天使之城，或弗洛伊德博士的外套（節(jié)選）
忘卻與回憶——論克里斯塔·沃爾夫的《天使之城，或弗洛伊德博士的外套》
瓦蕾莉或未受訓(xùn)練的眼睛（節(jié)選）
為愛賦形？——評《瓦蕾莉或未受訓(xùn)練的眼睛》
繼續(xù)生存（節(jié)選）
無以為家——《繼續(xù)生存》中的身份認(rèn)同
《鋼琴教師》（節(jié)選）
精神分析視角下《鋼琴教師》女主人公埃里卡的心理人格解析
白雪公主
耶利內(nèi)克《白雪公主》中的解構(gòu)游戲
重洋（節(jié)選）
漂泊者的“詩意世界”——評伊爾瑪·拉庫薩《重洋——回憶錄》
天堂·海外（節(jié)選）
旅行的意義——解讀菲麗奇塔斯·霍佩的小說《天堂·海外》
米沙
以“小女子”之名——淺議尤迪特·海爾曼的小說創(chuàng)作
馬爾特
評尤迪特·海爾曼的小說集《愛麗絲》
鷹和天使（節(jié)選）
尤麗·策之天使的憤怒
魔法森林中的女人——格林童話女性情結(jié)研究
馬科斯和莫里茨
魔術(shù)師的童年
拾起童年舊夢——淺析黑塞創(chuàng)作的主題
巴爾扎克傳（節(jié)選）
茨威格的《巴爾扎克傳》
門外的女人
試論博多·基希霍夫《門外的女人》
2012年德語文壇一瞥
文學(xué)與科學(xué)中的圖像與文本——巴塞爾大學(xué)“文學(xué)之路研討會”報告
“國際視野中的斯·茨威格研究與接受”國際學(xué)術(shù)研討會側(cè)記在《夏屋，以后》廣受好評之后，海爾曼本來計劃繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作，但2000年她的懷孕又使得創(chuàng)作中斷，直到兒子出生之后，她才繼續(xù)進(jìn)行寫作。由于第一部作品的成功，文學(xué)界、媒體以及讀者對于海爾曼抱著很大的期望，海爾曼承認(rèn)自己在創(chuàng)作時也感受到了這種壓力。2003年，她出版了第二本短篇小說集《除了幽靈，別無其他》。這部作品獲得的評價就沒有像她的處女作那樣盡是贊美之辭了，盡管大部分評論家認(rèn)為《除了幽靈，別無其他》保持了《夏屋，以后》的水準(zhǔn)，仍算得上一部高品位的作品，但也有一些評論認(rèn)為第二部作品的風(fēng)格與第一部相似，沒有新意。其實從總體上來看，《除了幽靈，別無其他》并不是《夏屋，以后》的簡單復(fù)制品，里面的七個短篇小說篇幅明顯變長，而且故事發(fā)生在世界各地。海爾曼在創(chuàng)作期問得到了歌德學(xué)院的資助，得以在威尼斯等地旅游，尋找創(chuàng)作靈感。她對于故事發(fā)生場所的這種安排，也是有意在摘下自己因《夏屋，以后》被扣上的“柏林文學(xué)”的帽子。但《除了幽靈，別無其他》的基調(diào)與第一部作品是一致的。海爾曼的主人公們?nèi)允锹䶮o目的，在旅途之中，迷茫而孤單，旅行本身對于他們來說并不是一種目標(biāo)或一種解脫。無論身處在哪個城市，他們都是無所謂的。他們年輕，卻疲憊而沒有方向。故事中的人物很少說話，很少聊天，更多是行為上的表現(xiàn)：沉默、發(fā)呆、吸煙、飲酒等等，海爾曼在一種陌生感中展現(xiàn)出了人與人之問的關(guān)系。
在第二部作品之后，海爾曼沉寂的時間更久。直到2009年——也就是時隔六年，她才出版了第三部作品《愛麗絲》。這本書的主題與前兩部有所不同，女主角愛麗絲貫穿在全書的五個故事中，這五個故事均以與愛麗絲有關(guān)的一個男人的名字為標(biāo)題：米沙、康拉德、理查德、馬爾特以及萊蒙特，而且這五個男人的結(jié)局都是死亡。在第一個故事《米沙》中，開篇的第一句話便是：“但是米沙沒有死。沒有在從周一到周二的夜里死去，也沒有在從周二到周三的夜里死去，他很可能在周三晚上或從周三到周四的夜里死去�！泵咨撑c愛麗絲曾經(jīng)是男女朋友，米沙現(xiàn)任的妻子瑪雅給愛麗絲打電話，告知米沙因癌癥在醫(yī)院中瀕臨死亡，在瑪雅去醫(yī)院陪同米沙時，需要愛麗絲幫忙照看他們的孩子。
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