《西方戲劇十五講/全國(guó)高校公共選修課經(jīng)典系列叢書(shū)》第一講圍繞上述問(wèn)題進(jìn)行了討論并試圖做出回答。在西方，最初簡(jiǎn)單的巫術(shù)活動(dòng)和后來(lái)繁雜而完整的宗教儀式，如特定的情境、服飾、音樂(lè)、舞蹈等都構(gòu)成了戲劇的必要因素。雖然儀式并不等于戲劇，但它已經(jīng)具備了某些表演的性質(zhì)�；蛲ㄟ^(guò)規(guī)定的表現(xiàn)手法重現(xiàn)生產(chǎn)和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，或通過(guò)儀式服裝、儀式用語(yǔ)、儀式器皿等外部工具，以及一整套完備而復(fù)雜的形體動(dòng)作，如跪拜、祈禱、獻(xiàn)祭、歌舞等，來(lái)傳達(dá)一種內(nèi)在的精神信息。對(duì)于儀式的參與者和觀看者而言，儀式的作用可能不僅僅是精神的洗滌，音樂(lè)、舞蹈、服裝、動(dòng)作這一切所帶來(lái)的也是美的享受。
目錄：
第一講神圣的戲劇——從古希臘古羅馬戲劇到中世紀(jì)戲劇
一西方戲劇產(chǎn)生背景及概況
二主要戲劇家及代表作品
三戲劇理論的產(chǎn)生
第二講眾人的狂歡——文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇
一文藝復(fù)興時(shí)期戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品：從塞萬(wàn)提斯到莎士比亞
三戲劇理論與劇場(chǎng)建設(shè)：從意大利到英國(guó)伊麗莎白時(shí)代
第三講繼承與創(chuàng)新——新古典主義戲劇
一新古典主義戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品
三戲劇思潮
第一講神圣的戲劇——從古希臘古羅馬戲劇到中世紀(jì)戲劇
一西方戲劇產(chǎn)生背景及概況
二主要戲劇家及代表作品
三戲劇理論的產(chǎn)生
第二講眾人的狂歡——文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇
一文藝復(fù)興時(shí)期戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品：從塞萬(wàn)提斯到莎士比亞
三戲劇理論與劇場(chǎng)建設(shè)：從意大利到英國(guó)伊麗莎白時(shí)代
第三講繼承與創(chuàng)新——新古典主義戲劇
一新古典主義戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品
三戲劇思潮
第四講沉睡到蘇醒——啟蒙主義戲劇
一啟蒙主義戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品
第五講理性到情感——浪漫主義戲劇
一概述
二主要戲劇家及代表作品
三雨果的浪漫主義文藝?yán)碚摷捌溆绊?br/> 第六講從理想到現(xiàn)實(shí)——現(xiàn)實(shí)主義戲劇
一現(xiàn)實(shí)主義戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品
三戲劇思潮
第七講外向與內(nèi)向的維度——象征主義和表現(xiàn)主義戲劇
一象征主義和表現(xiàn)主義戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品
三戲劇思潮
第八講怪異與哲理——皮蘭德婁的戲劇
一皮蘭德婁概述
二皮蘭德婁的戲劇創(chuàng)作特色
三皮蘭德婁代表作品
四皮蘭德婁戲劇思潮——《幽默主義》
第九講間離效果——布萊希特的戲劇
一布萊希特戲劇的創(chuàng)作特點(diǎn)
二布萊希特戲劇的創(chuàng)作時(shí)期
三布萊希特戲劇的理論及影響
第十講兼收并蓄——奧尼爾的戲劇
一奧尼爾戲劇的創(chuàng)作特點(diǎn)
二奧尼爾的戲劇代表作
第十一講慘淡的人生——荒誕派戲劇
一荒誕派戲劇產(chǎn)生背景及概況
二代表戲劇家及其作品
三戲劇思潮
第十二講新現(xiàn)實(shí)主義戲劇
一新現(xiàn)實(shí)主義戲劇產(chǎn)生背景與概況
二新現(xiàn)實(shí)主義劇作家及代表作
第十三講繼承與超越——后現(xiàn)代主義戲劇
一后現(xiàn)代主義戲劇產(chǎn)生背景及概況
二戲劇家及作品
三后現(xiàn)代主義戲劇思潮的流變
第十四講邊緣到中心——族裔戲劇
一族裔戲劇產(chǎn)生背景及概況
二主要族裔劇作家及代表作
三族裔戲劇的多元?jiǎng)?chuàng)作特色
第十五講20-21世紀(jì)之交的美國(guó)戲劇
一20世紀(jì)末的美國(guó)戲劇
二21世紀(jì)初美國(guó)戲劇
三世紀(jì)之交美國(guó)戲劇的藝術(shù)創(chuàng)新
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