好的批評(píng)家首先是一個(gè)理想的讀者。所有的文學(xué)批評(píng)都應(yīng)基于與作家的擬想的、潛在的對(duì)話(huà)基礎(chǔ)之上。本書(shū)秉著這種對(duì)文學(xué)批評(píng)活動(dòng)的理解，重新將中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)程中的創(chuàng)作現(xiàn)象、審美取向、作家作品語(yǔ)境化，進(jìn)行一種具“同情之了解”的對(duì)話(huà)性閱讀與批評(píng)。內(nèi)容涉及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮與審美選擇、京海派文學(xué)與都市文化、現(xiàn)代出版機(jī)制與作家的文學(xué)生產(chǎn)，并對(duì)施蟄存、劉吶鷗、莫言、余華、馬原、格非、王小波等作家的小說(shuō)做出了獨(dú)到闡釋。
作者簡(jiǎn)介：
王愛(ài)松，1965年生，湖南隆回人。1994年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系，文學(xué)博士。現(xiàn)為南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心教授。主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮、小說(shuō)敘事學(xué)的研究，著有《當(dāng)代作家的文化立場(chǎng)與敘事藝術(shù)》、《虛構(gòu)的可能性及其限度》、《政治書(shū)寫(xiě)與歷史敘事》等，譯有《馬克思主義與城市》、《保衛(wèi)空間》、《政治地理學(xué)核心概念》、《課程：基礎(chǔ)、原理和問(wèn)題》等。
目錄：
代序我的批評(píng)觀/1
第一輯現(xiàn)代文學(xué)的生成機(jī)制/1
1930年代左翼文學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀/2
論1930年代諷喻文學(xué)/17
現(xiàn)代出版機(jī)制下沈從文早期的文學(xué)生產(chǎn)/32
從文化影響看“京派”與“海派”文學(xué)的自然形態(tài)/46
“何徐創(chuàng)作問(wèn)題”風(fēng)波與京海派論爭(zhēng)的終結(jié)/56
魯迅“京派”與“海派”話(huà)語(yǔ)的生成機(jī)制/74
葉靈鳳與魯迅的糾葛及其他/92
張若谷與魯迅的糾葛及其他/103
劉吶鷗的《都市風(fēng)景線(xiàn)》與現(xiàn)代都市人的情愛(ài)方式/112
施蟄存的三篇小說(shuō)與現(xiàn)代都市文化空間/123
異域風(fēng)情與時(shí)間性空間的兩種展現(xiàn)方式/131
閱讀與欣賞（十四則）/135代序 我的批評(píng)觀 / 1
第一輯 現(xiàn)代文學(xué)的生成機(jī)制 / 1
1930年代左翼文學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀 / 2
論1930年代諷喻文學(xué) / 17
現(xiàn)代出版機(jī)制下沈從文早期的文學(xué)生產(chǎn) / 32
從文化影響看“京派”與“海派”文學(xué)的自然形態(tài) / 46
“何徐創(chuàng)作問(wèn)題”風(fēng)波與京海派論爭(zhēng)的終結(jié) / 56
魯迅“京派”與“海派”話(huà)語(yǔ)的生成機(jī)制 / 74
葉靈鳳與魯迅的糾葛及其他 / 92
張若谷與魯迅的糾葛及其他 / 103
劉吶鷗的《都市風(fēng)景線(xiàn)》與現(xiàn)代都市人的情愛(ài)方式 / 112
施蟄存的三篇小說(shuō)與現(xiàn)代都市文化空間 / 123
異域風(fēng)情與時(shí)間性空間的兩種展現(xiàn)方式 / 131
閱讀與欣賞（十四則） / 135
第二輯 當(dāng)代文學(xué)的審美選擇 / 149
當(dāng)代寫(xiě)實(shí)文學(xué)的審美選擇 / 150
當(dāng)代浪漫文學(xué)的審美選擇 / 170
“朦朧詩(shī)”及其論爭(zhēng)的審美選擇 / 184
“東方意識(shí)流”小說(shuō)的審美選擇 / 202
當(dāng)代女性文學(xué)的審美選擇 / 218
跨國(guó)資本主義時(shí)代的“身體秀” / 239
雜語(yǔ)寫(xiě)作：莫言小說(shuō)創(chuàng)作的新趨勢(shì) / 256
“肢解”的夢(mèng)魘：余華前期小說(shuō)創(chuàng)作的成因 / 262
格非：存在的眺望與沉思 / 274
王小波：絞刑架下的幽默 / 289
徐星：優(yōu)雅的夢(mèng)游 / 309
馬原：虛構(gòu)的快樂(lè) / 311
后記／313
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