張仃被華君武形容為"畢加索+城隍廟"雖不無漫畫家的友好調(diào)侃,卻也道出了他豐富的人生經(jīng)歷,深厚的中外藝術(shù)和民間藝術(shù)修養(yǎng)。他以畫壇多面手享譽世界：漫畫、年畫、宣傳畫、裝鈽畫、壁畫、書法，zui后歸結(jié)為焦墨山水畫。廣闊的藝術(shù)胸襟使他以zui世界的眼光革新zui民族的藝術(shù)，將焦墨從一種墨法拓展為一種獨立的繪畫語言，形成蒼茫雄強的畫風。
不論立體主義在美術(shù)史上是如何評價，這確是造型藝術(shù)的一次偉大經(jīng)歷，不只是對畢加索本人，而是對20世紀的藝術(shù)，有了深遠的影響。
民間藝術(shù)是工藝美術(shù)之根，或者說是造型藝術(shù)之根。
一個藝術(shù)家，同時是一個美學教育家，應(yīng)當使群眾欣賞水平上得到提高，而不是去迎合
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