中央電視臺中國詩詞大會火了！你也重燃讀詩抑或?qū)懺姷臒崆椋咳松杂性娨猓蝗鐝念^學(xué)起！《詩詞曲賦常識十五講》，精講詩詞曲賦的體式、格律和表現(xiàn)手法，詩詞鑒賞及創(chuàng)作者不可不知！本書特點：1.通俗易懂，作者于海洲先生是國內(nèi)知名辭賦家，于雪棠女士為北京師范大學(xué)文學(xué)院副教授。二人都有豐富的詩詞曲賦教育及創(chuàng)作經(jīng)驗，其講解貼近初學(xué)者心理，非常好讀。2.內(nèi)容濃縮精當(dāng)，將詩詞曲賦*核心的知識編于一書之中，語言簡潔，便于高效閱讀。3.書中不僅有大量舉例，還有思考練習(xí)、參考資料，內(nèi)容十分豐富、實用。更多古典詩詞入門好書熱銷中，快去看看吧！
本書簡介：
《詩詞曲賦常識十五講》對“詩詞曲賦”常識進行了全面系統(tǒng)的介紹。以專題的形式編排成書，先講韻文格律“三要素”，再分述詩詞曲賦的體式、格律和寫作基礎(chǔ)知識，為古典詩詞鑒賞和創(chuàng)作提供入門之階。
對于熱愛古典詩詞的初學(xué)者來說，因?qū)ζ渲械捻嵚伞Ⅲw式、表現(xiàn)方法等了解不夠?qū)е碌碾y以深入理解、看不懂“門道”等問題，《詩詞曲賦常識十五講》均有針對性地予以解決；對熱衷于創(chuàng)作古典詩詞曲賦的讀者來說，《詩詞曲賦常識十五講》更是很好的指南。書中每個專題不僅有大量舉例，還有趣味練習(xí)、參考資料，內(nèi)容十分豐富、實用。
作者簡介：
于海洲，1946年生，遼寧昌圖人。畢業(yè)于原遼寧師范學(xué)院中文系。曾任中學(xué)語文教師、老年大學(xué)詩詞教師等職，現(xiàn)為《中華詩詞》、解放軍《紅葉》特約校對，《中華辭賦》特約編委，《詩詞世界》等多家刊物顧問。已出版《詩詞曲律與寫作技巧》《詩詞曲韻寶典》《當(dāng)代百家辭賦評注》《詩賦詞曲讀寫例話》《怎樣作賦》《老年大學(xué)國學(xué)參考教材》《詩詞曲賦修辭技法》《詩詞曲賦實用語法》等作品。
于雪棠，女，1972年生，遼寧撫順人。文學(xué)博士，北京師范大學(xué)文學(xué)院副教授，主攻先秦兩漢魏晉南北朝文學(xué)。出版有學(xué)術(shù)專著《周易與中國上古文學(xué)》《先秦兩漢文體研究》，論文集《易莊居詩文叢論》，教材《中國散文》，合著《唐代邊塞詩傳》《詩賦詞曲讀寫例話》《中國古典文獻學(xué)的理論與方法》，參編多種教材，與其父合作編選當(dāng)代詩賦曲聯(lián)集多種。在研課題為國家社科基金項目“20世紀(jì)《莊子》在英語世界的傳播”。
目錄：
第一講押韻
一、什么是押韻…………………………………………………………2
二、古韻和今韻…………………………………………………………5
三、古今用韻標(biāo)準(zhǔn)………………………………………………………10
第二講平仄
一、什么是平仄 ……………………………………………&hell第一講押韻
一、什么是押韻………………………………………………………… 2
二、古韻和今韻………………………………………………………… 5
三、古今用韻標(biāo)準(zhǔn)……………………………………………………… 10
第二講平仄
一、什么是平仄………………………………………………………… 20
二、辨別入聲字………………………………………………………… 23
第三講對仗
一、什么是對仗………………………………………………………… 30
二、對仗的細類………………………………………………………… 32
三、對仗的講究………………………………………………………… 33
第四講古體詩的講究
一、什么是古體詩………………………………………………………46二、古體詩的體類………………………………………………………47三、古體詩的押韻………………………………………………………57四、古體詩的平仄………………………………………………………58五、古體詩的對仗………………………………………………………59
第五講近體詩的格律（上）
一、近體詩的分類與押韻方式…………………………………………64二、近體詩的和韻………………………………………………………69
第六講近體詩的格律（中）
一、律句與對粘…………………………………………………………78二、近體詩的律格………………………………………………………81三、近體詩的對仗………………………………………………………88
第七講近體詩的格律（下）
一、一三五不論…………………………………………………………98二、孤平與拗救…………………………………………………………99
第八講詞的格律（上）
一、詞與詞的體類………………………………………………………108二、詞調(diào)與詞譜…………………………………………………………111
第九講詞的格律（下）
一、詞的押韻……………………………………………………………116二、詞的平仄與對仗……………………………………………………121
第十講曲的格律（上）
一、什么是曲……………………………………………………………132二、小令…………………………………………………………………133三、套數(shù)…………………………………………………………………137
第十一講曲的格律（下）
一、曲的押韻……………………………………………………………142二、曲的平仄與襯字……………………………………………………144三、逢雙必對……………………………………………………………150
第十二講詩詞曲常用技法（上）
一、起承轉(zhuǎn)合……………………………………………………………156二、開頭結(jié)尾……………………………………………………………158三、鋪陳比興……………………………………………………………164四、繪景抒情……………………………………………………………168
第十三講詩詞曲常用技法（下）
一、點染烘托……………………………………………………………174二、虛實動靜……………………………………………………………177三、寓意寄托……………………………………………………………182四、議論理趣……………………………………………………………183
第十四講賦的講究（上）
一、什么是賦……………………………………………………………190二、賦的體式……………………………………………………………191
第十五講賦的講究（下）
一、賦講押韻……………………………………………………………204二、賦的平仄與對仗……………………………………………………209
附錄
一、常用詞譜……………………………………………………………216二、常用曲譜……………………………………………………………238
參考文獻…………………………………………………………………244 前言前言
詩詞曲賦，是中華傳統(tǒng)文化精品中的精品，其經(jīng)典作品譽稱“世界一流”而毫無愧色。如今，生活越喧囂、瞬變，心靈越需要靜謐、安定。熱愛詩詞曲賦的人，正與日俱增。
然而，對于真正的詩詞曲賦愛好者來說，其興趣絕不止于“人生若只如初見”式的鐘情于“唯美”語句，他們還要細細體味“國破山河在，城春草木深”等傳統(tǒng)韻文藝術(shù)，是如何將法度、美感與深情融為一體；更要在“蒹葭蒼蒼，白露為霜”等美妙意境中感受漢語言文化的神奇魅力。
前言
詩詞曲賦，是中華傳統(tǒng)文化精品中的精品，其經(jīng)典作品譽稱“世界一流”而毫無愧色。如今，生活越喧囂、瞬變，心靈越需要靜謐、安定。熱愛詩詞曲賦的人，正與日俱增。
然而，對于真正的詩詞曲賦愛好者來說，其興趣絕不止于“人生若只如初見”式的鐘情于“唯美”語句，他們還要細細體味“國破山河在，城春草木深”等傳統(tǒng)韻文藝術(shù)，是如何將法度、美感與深情融為一體；更要在“蒹葭蒼蒼，白露為霜”等美妙意境中感受漢語言文化的神奇魅力。
不以規(guī)矩，無以成方圓。古典詩詞曲賦外表的瑰麗多彩，是以押韻、平仄、對仗等要素架構(gòu)和規(guī)范起來的。這些格律法度，對于才華卓越的行家來說，非但不構(gòu)成束縛，反而成就了他們爐火純青的藝術(shù)造詣。研習(xí)并諳熟這些格律法度，就是探索詩詞曲賦如何以內(nèi)容和形式造就其整體意境的過程，對初學(xué)者閱讀欣賞與執(zhí)筆創(chuàng)作詩詞曲賦，都極有裨益。將這些可以形之于筆墨的格律法度，讀懂、學(xué)通、掌握、運用，再輔之以對經(jīng)典作品的反復(fù)涵詠、體味，定能真正理解詩詞曲賦“只可意會，不可言傳”的魅力。
本書的編著者，不僅是古典詩詞曲賦的潛心研究者和教學(xué)者，更是熱衷于寫作而有成就的詩詞家、辭賦家。對于初學(xué)者的困惑，其講解帶有現(xiàn)身說法的特征。每講后面的參考練習(xí)，啟迪讀者進一步琢磨、思考，鞏固所學(xué)。對于有志于創(chuàng)作的讀者，附錄的詞譜、曲譜，方便實用。
本書語言精煉，知識準(zhǔn)確，深入淺出，易于初學(xué)者接受，是很好的入門讀物。一冊在手，定會有不小的收獲。
李偉楠2016年2月16日
第五講
“近體詩”是相對于“古體詩”而言的。萌芽于一千四五百年前的六朝時期，到了唐代逐漸形成并定型。唐代相對先唐的古代，則為近，故稱“近體詩”，也稱“今體詩”。當(dāng)今，相對于唐代，又過去了一千二三百年，當(dāng)代之于唐，“近體”又成為“舊體”了，所以人們更習(xí)慣稱“近體詩”為“舊體詩”；加上宋代的“詞”，統(tǒng)稱“舊體詩詞”。但是，“舊體”之稱不甚準(zhǔn)確，因為“舊體”還應(yīng)包含有“古體”（古風(fēng)）在內(nèi)，于是又有人稱“近體詩”為“唐體詩”，因為唐代是“近體詩”發(fā)展的高峰階段，幾乎代表有唐一代文學(xué)成就。又因為“近體詩”是十分究格律的詩體，包括固定的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對仗諸多格式，于是也稱“格律詩”。還有人把“近體詩”與宋代盛行的“詞”合在一起說，統(tǒng)稱之為“中華詩詞”。著名學(xué)者周汝昌則稱其為“傳統(tǒng)民族詩歌”（《范成大詩選·引言》），以標(biāo)示格律詩是我們中華民族所獨有的文學(xué)藝術(shù)形式，這種說法，也包括“古體詩”在內(nèi)了。溯本追源，本書仍承用傳統(tǒng)說法，以“近體詩”稱之。
近體詩可分三種：（一）律詩；（二）排律；（三）絕句。這三種詩體，又都有五言和七言之別，也有用六言的，個別還有用九言的。詩，一個字叫一言。每句五個字的叫五言，每句七個字的叫七言。近體詩主要是五言和七言。五言律詩簡稱“五律”，七言律詩簡稱“七律”；五言絕句簡稱“五絕”，七言絕句簡稱“七絕”。以上是近體詩最為常見的形式。排律也有五言、七言之別，簡稱“五排”“七排”。就字?jǐn)?shù)而言，律詩固定為八句，五律四十字，七律五十六字。超過八句的即為排律，但必須是偶數(shù)句，如十二句、十四句、二十句，以偶數(shù)遞增，多者可達一百句、二百句，無一定限制。因其“排偶”，故稱排律。五排如杜甫有《奉贈韋左丞丈二十二韻》（四十四句），劉禹錫有《武陵書懷五十韻》（一百句），白居易有《代書詩一百韻寄微之》（二百句），因其是律詩的延長，故又稱“長律”。
1.五律。五言八句。從用韻上看有兩種形式。首句不入韻（四個韻腳）者。如唐代陳子昂《送魏大從軍》：
匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。
陳詩“戎”“雄”“中”“功”四字押韻，按“詩韻”（即“平水韻”的前身《切韻》或《唐韻》），屬“上平聲·一東”部。例中加橫線的字表示押平聲韻，加著重點號的表示今平聲舊讀入聲字。
首句入韻（五個韻腳）者，如唐代郭震《塞上》：
塞外虜塵飛，頻年出武威。
死生隨玉劍，辛苦向金徽。
久戍人將老，長征馬不肥。
仍聞酒泉郡，已合數(shù)重圍！
郭詩“飛”“威”“徽”“肥”“圍”五字押韻，屬“上平聲·五微”部。五律因字?jǐn)?shù)相對較少，韻腳不宜相隔過近，故以四韻為正格，五韻為別格。所謂“正格”“別格”，僅從韻數(shù)上區(qū)別體式而已，并無優(yōu)劣之分，取用何種形式，全看寫作需要。
2.七律。七言八句。首句入韻（五個韻腳）者，如唐代祖詠《望薊門》：
燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。
少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。
祖詩“驚”“營”“旌”“城”“纓”五字押韻，屬“下平聲·八庚”部。首句不入韻（四個韻腳）者，如杜甫《將赴荊南寄別李劍州》：
使君高義驅(qū)今古，寥落三年坐劍州。但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯。路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。戎馬相逢更何日？春風(fēng)回首仲宣樓。
詩“州”“侯”“舟”“樓”四字押韻，屬“下平聲·十一尤”部。七律相對字?jǐn)?shù)較多，韻腳相距為遠，故以五韻為正格，四韻為別格。
3.五排。每句五言，十句以上，偶數(shù)不定。一般首句不入韻。如陳子昂《峴山懷古》：
秣馬臨荒甸，登高覽舊都。猶悲墮淚碣，尚想臥龍圖。
城邑遙分楚，山川半入?yún)�。丘陵徒自出，賢圣幾凋枯。
野樹蒼煙斷，津樓晚氣孤。誰知萬里客，懷古正躊躕。
陳詩十二句，“都”“圖”“吳”“枯”“孤”“躕”六字押韻，屬“上平聲·七虞”部。
4.七排。每句七言，十句以上，偶數(shù)不定。首句往往入韻。如白居易《泛太湖書事寄微之》：
煙渚云帆處處通，飄然舟似入虛空。玉杯淺酌巡初匝，金管徐吹曲未終。
黃夾纈林寒有葉，碧琉璃水凈無風(fēng)。
避旗飛鷺翩翻白，驚鼓跳魚撥剌紅。
澗雪壓多松偃蹇，巖泉滴久石玲瓏。
書為故事留湖上，吟作新詩寄浙東。軍府威容從道盛，江山氣色定知同。報君一事君應(yīng)羨，五宿澄波皓月中。
白詩十六句，“通”“空”“終”“風(fēng)”“紅”“瓏”“東”“同”“中”九字押韻，屬“上平聲·一東”部。
5.五絕。是五律的一半，五言四句。首句不入韻者，如唐代王之渙《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
王詩“流”“樓”二字押韻，屬“下平聲·十一尤”部。
首句入韻者，如唐代令狐楚《從軍行》：
胡風(fēng)千里驚，漢月五更明。縱有還家夢，猶聞出塞聲。
令狐詩“驚”“明”“聲”三字押韻，厲“下平聲·八庚”部。與律詩相同，五絕以二韻為正格，三韻為別格。
6.七絕。七言四句。首句入韻者，如杜牧《赤壁》：
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
杜詩“銷”“朝”“喬”三字押韻，屬“下平聲·二蕭”部。首句不入韻者，如唐代李益《夜上受降城聞笛》：
回樂峰前沙似雪，受降城上月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
李詩“霜”“鄉(xiāng)”二字押韻，屬“下平聲·七陽”部。
以上這三種詩體，其押韻方式是一樣的：即必須一韻到底，不能換韻，一般也不許通押；通常都押平聲韻，不可重韻；韻腳的位置都是固定的，首句或入韻或不入韻，其余偶數(shù)句收腳必須押韻。這是近體詩押韻的基本規(guī)律。然而，凡事又都有例外，也有仄韻絕句和仄韻律詩。仄韻五絕相對較為容易見到，仄韻七絕甚少，仄韻五律、七律，則不多
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