趙曉夢(mèng)以獨(dú)特的意象、豐富的想象和精巧的構(gòu)思，敘寫自己心中的無(wú)限詩(shī)情，在平淡的生活中理解生死，理解生命，理解活著的意義，讓文字充滿了對(duì)詩(shī)意不懈的追求。
本書簡(jiǎn)介：
這是詩(shī)人趙曉夢(mèng)的一部個(gè)人詩(shī)集，收錄了他近兩年來(lái)創(chuàng)作的詩(shī)歌作品一百余首。全書分為六個(gè)章節(jié)：《行走大地》《季節(jié)詞典》《秋天之門》《偶然鄉(xiāng)愁》《一夜過(guò)后》《南方北方》。這些詩(shī)作是作者作為一家大型傳媒高管繁忙工作之余的產(chǎn)物，是作者對(duì)當(dāng)下生活的敘寫和體悟，關(guān)于生命、生存狀態(tài)、時(shí)令季節(jié)、故土、鄉(xiāng)親，幾乎所有的生活元素都成為這部詩(shī)集的內(nèi)核，而這些，并非游離于詩(shī)人之外的隔靴搔癢，而是實(shí)實(shí)在在的自我抵達(dá)。作者以獨(dú)特的意象、豐富的想象和精巧的構(gòu)思，敘寫自己心中的無(wú)限詩(shī)情，在平淡的生活中理解生死，理解生命，理解活著的意義，讓文字充滿了對(duì)詩(shī)意不懈的追求。收錄在書稿中的這些作品，是年少成名的詩(shī)人在多年以后的又一些收獲，有許多篇目是值得回味和咀嚼的，具有較高文學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值，也有出版的價(jià)值。
作者簡(jiǎn)介：
作者趙曉夢(mèng)，四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，資深傳媒人，現(xiàn)為《華西都市報(bào)》副總編輯，作為20世紀(jì)80年代末90年代初風(fēng)靡全國(guó)的中學(xué)生文學(xué)運(yùn)動(dòng)代表人物之一，趙曉夢(mèng)曾被評(píng)為“四川十大文學(xué)少年”、“全國(guó)十佳小記者”榮譽(yù)稱號(hào)。大學(xué)期間出版有作品集《愛(ài)的小雨》、詩(shī)集《給雨取個(gè)名》，2001年出版作品集《把門打開》、2003年出版報(bào)告文學(xué)作品集《最后一個(gè)問(wèn)題》。獲得省和國(guó)家級(jí)文學(xué)、新聞獎(jiǎng)50余次。
目錄：
第一章行走大地
在新九的山中過(guò)年…………300
新九——兼致曾蒙…………500
米易…………700
攀枝花…………900
倒春寒…………110
老海亭…………130
朝陽(yáng)湖…………150
馬湖…………170
瓦切的格桑花…………190
水富…………220
一路向東…………230
一朵荷花出水來(lái)…………250
睡蓮…………270第一章行走大地
在新九的山中過(guò)年…………300
新九——兼致曾蒙…………500
米易…………700
攀枝花…………900
倒春寒…………110
老海亭…………130
朝陽(yáng)湖…………150
馬湖…………170
瓦切的格�；ā�190
水富…………220
一路向東…………230
一朵荷花出水來(lái)…………250
睡蓮…………270
秦淮河抒情（組詩(shī)）…………290
夜秦淮/290
暗門/300
香君故居/320
烏衣巷/330
過(guò)河/350
后花園（組詩(shī)）…………370
故事一/370
故事二/380
故事三/390
故事四/400
天井…………420
隧道…………450
前言詩(shī)韻在審美中升華——序趙曉夢(mèng)詩(shī)集《一夜之后》◎朱丹楓
繼出版詩(shī)文集《愛(ài)的小雨》《給雨取個(gè)名》《把門打開》《最后一個(gè)問(wèn)題》后，趙曉夢(mèng)又推出新作《一夜之后》，給我們帶來(lái)新的欣喜。前四部作品集著重從他的童年記憶、學(xué)生生活、職場(chǎng)經(jīng)歷中擷取點(diǎn)滴，抒發(fā)情感，充分展示了他的藝術(shù)修養(yǎng)和詩(shī)文成就。這部詩(shī)集側(cè)重回顧近兩年來(lái)與詩(shī)歌相伴的人生履痕，續(xù)寫著他攜詩(shī)同行、筆耕不輟的詩(shī)歌創(chuàng)作歷程，是作者心血的又一次結(jié)晶。
詩(shī)是一種指向，一種高度，從詩(shī)作中可以看到詩(shī)人的境界和追求。
趙曉夢(mèng)的詩(shī)歌創(chuàng)作已然進(jìn)入詩(shī)壇有影響的行列，而且還在“激流勇進(jìn)”。他對(duì)詩(shī)歌癡迷、執(zhí)著，自小堅(jiān)守至今。他的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)自己的詩(shī)作有高標(biāo)準(zhǔn)、高要求且與時(shí)俱進(jìn)詩(shī)韻在審美中升華——序趙曉夢(mèng)詩(shī)集《一夜之后》◎朱丹楓
繼出版詩(shī)文集《愛(ài)的小雨》《給雨取個(gè)名》《把門打開》《最后一個(gè)問(wèn)題》后，趙曉夢(mèng)又推出新作《一夜之后》，給我們帶來(lái)新的欣喜。前四部作品集著重從他的童年記憶、學(xué)生生活、職場(chǎng)經(jīng)歷中擷取點(diǎn)滴，抒發(fā)情感，充分展示了他的藝術(shù)修養(yǎng)和詩(shī)文成就。這部詩(shī)集側(cè)重回顧近兩年來(lái)與詩(shī)歌相伴的人生履痕，續(xù)寫著他攜詩(shī)同行、筆耕不輟的詩(shī)歌創(chuàng)作歷程，是作者心血的又一次結(jié)晶。
詩(shī)是一種指向，一種高度，從詩(shī)作中可以看到詩(shī)人的境界和追求。
趙曉夢(mèng)的詩(shī)歌創(chuàng)作已然進(jìn)入詩(shī)壇有影響的行列，而且還在“激流勇進(jìn)”。他對(duì)詩(shī)歌癡迷、執(zhí)著，自小堅(jiān)守至今。他的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)自己的詩(shī)作有高標(biāo)準(zhǔn)、高要求且與時(shí)俱進(jìn)，追求具有豐厚人文精神的美學(xué)理念和藝術(shù)品位。改革開放的30多年是中國(guó)當(dāng)代史上最富色彩的時(shí)代，坎坷的歷程、奮進(jìn)的艱辛、成功的鼓舞、復(fù)興的輝煌，負(fù)載著豐厚的歷史內(nèi)涵和人文內(nèi)涵，也帶來(lái)了新時(shí)期中國(guó)文藝思潮的多元化發(fā)展。一是現(xiàn)實(shí)主義煥發(fā)出新的生命力；二是以現(xiàn)代主義為代表的各種思潮此起彼伏；三是“雅”“俗”文化相融互補(bǔ)的結(jié)構(gòu)性大調(diào)整。多元化的雙刃劍使當(dāng)代文藝創(chuàng)作魚龍混雜，沙金俱下。詩(shī)歌也受實(shí)用化和功利化的影響，價(jià)值觀變得更為開放而雜亂，常常因?yàn)檫^(guò)于現(xiàn)實(shí)化而導(dǎo)致審美理想和藝術(shù)精神的沉淪，導(dǎo)致審美價(jià)值的弱化乃至缺失。然而，我們卻從曉夢(mèng)現(xiàn)實(shí)主義的書寫中看到了對(duì)審美的堅(jiān)守、對(duì)價(jià)值的追求，難能可貴。
初讀曉夢(mèng)的詩(shī)時(shí)，不免有些隱慮，直面具體的場(chǎng)景，會(huì)不會(huì)讓詩(shī)作成為分行的紀(jì)實(shí)文字？但那些飛翔跳躍、充滿詩(shī)意的文字告訴我，擔(dān)心是多余的。他的《季節(jié)詞典》，既是節(jié)氣時(shí)令的詩(shī)意表達(dá)，也是人生之旅的情感再現(xiàn)。在這里，我們不僅僅讀到了節(jié)氣之于時(shí)令變換的記錄者趙曉夢(mèng)，聽(tīng)到了夜鶯之于夜晚的歌者趙曉夢(mèng)，聞到了玫瑰之于花園的園丁趙曉夢(mèng)，讀到了思考人生際遇的智者趙曉夢(mèng)。在《隧道》中，他感受到了人生隧道如同一張堅(jiān)固的蜘蛛網(wǎng)而人在其中的渺小無(wú)奈：“……但是隧道，仍然呼嘯向行/隧道前面還是隧道/隧道旁邊還是隧道/隧道上面還是隧道/隧道下面還是隧道/隧道連著隧道/像一張堅(jiān)固的蜘蛛網(wǎng)/從未顧及過(guò)你的感受……”在南京《烏衣巷》中，他想到了劉禹錫，思考的是人與自然的對(duì)應(yīng)關(guān)系，歷史演進(jìn)和文化傳承：“……巷口還在/夕陽(yáng)還在/怎么看它就是不斜/就差那么一點(diǎn)/就缺那么一點(diǎn)/即使你復(fù)原得再逼真/也是復(fù)制品/僅供游人/到此一游的留影背景板”。趙曉夢(mèng)的詩(shī)關(guān)注當(dāng)下，又能從現(xiàn)實(shí)中升華，他常常能夠從紛繁的日常生活與事物中提取核心因素，以樸素的語(yǔ)言揭示堅(jiān)守的理由，捍衛(wèi)生命的主權(quán)，并從中折射出詩(shī)人的人生觀、價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌力量的抵達(dá)。如《攀枝花》《馬湖》《瓦切的格�；ā贰睹滓住返染褪窃趯�(duì)當(dāng)下和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注中，凸顯他的寫作態(tài)度，讓理想精神獲得現(xiàn)實(shí)指向。
詩(shī)人是美的創(chuàng)造者、正義的宣示者，從詩(shī)作中可以感受到詩(shī)人的責(zé)任和力量。
今天的世界，社會(huì)結(jié)構(gòu)深刻變動(dòng)，利益格局深刻調(diào)整，思想觀念深刻變化，偉大的時(shí)代需要當(dāng)代詩(shī)人進(jìn)一步增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，心無(wú)旁騖、潛心磨劍、精雕細(xì)刻，深刻地反映傳統(tǒng)精髓、時(shí)代精神，為當(dāng)代中國(guó)留存強(qiáng)大正能量。“詩(shī)人就是每天送給我們面包的人”（聶魯達(dá)）。從趙曉夢(mèng)的詩(shī)作中，我們看到了作為媒體人的思考與作為文化人的擔(dān)當(dāng)。他堅(jiān)守詩(shī)人的責(zé)任使命，尋找并張揚(yáng)社會(huì)中的光明和溫暖，為奮斗著的人們提供精神支撐。他有定見(jiàn)，有定力，不浮躁，不跟風(fēng)，在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義為主調(diào)，不放棄對(duì)生命本真的感受和體悟，廣納百川、不拘一格，充分汲取中外藝術(shù)經(jīng)典和當(dāng)代藝術(shù)流派的滋養(yǎng)。他對(duì)中國(guó)儒家美學(xué)觀所心儀的“比德”即向善的功能，道家美學(xué)觀所追求的自由、“娛情”的美的境界多有領(lǐng)悟，并用符合大眾審美習(xí)慣的方式導(dǎo)引詩(shī)歌創(chuàng)作，給予讀者一個(gè)心靈皈依的棲息地，讓詩(shī)歌成為“美善相樂(lè)”的精神家園。他善創(chuàng)新，他的創(chuàng)新能力得益于他的理念和視野，得益于他的只管耕耘、不問(wèn)索取的“孺子牛”精神。如寫父親的文字已是汗牛充棟，趙曉夢(mèng)的《父親》《家書》卻另有滋味，不經(jīng)意地寫到他“當(dāng)年求學(xué)時(shí)背過(guò)的挎包/父親說(shuō)東西還是舊的用著習(xí)慣/父親我行我素/固執(zhí)地往返成渝兩地/既不愿老母親到城里呼吸霧霾/也不愿小孫女回鄉(xiāng)下遭蚊子咬/寧愿自己挎著一個(gè)紅色旅行包/將兩邊的消息用體溫來(lái)傳遞”的這段記憶，這倒是獨(dú)特的細(xì)節(jié)處理。父親對(duì)兒子的用心要兒子去體味，也只有體味出父親的良苦，父子之情才能透過(guò)紙背，延伸于生命的整個(gè)歷程。趙曉夢(mèng)的創(chuàng)作沒(méi)有被消費(fèi)主義、享樂(lè)主義格式化，他的詩(shī)作對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史的較深介入、對(duì)地域生活的多樣呈現(xiàn)、對(duì)當(dāng)下生活的形而上思索等等，無(wú)不體現(xiàn)出他在敏銳注視時(shí)代變化，以獨(dú)特而深刻的方式反映當(dāng)代人真實(shí)的生存圖景，故而他在創(chuàng)作時(shí)總能以豐沛的情感體驗(yàn)、超然的審美品位、優(yōu)雅的音節(jié)韻律，燃起自己心頭激蕩的熱情，帶給讀者許多美的享受，為人們搭建了一個(gè)繽紛絢爛的精神驛站和心靈家園！
《一夜之后》是一部思想性和藝術(shù)性結(jié)合度較好、質(zhì)量上乘的詩(shī)歌作品，盡管在篇目的選擇上還可以更嚴(yán)格些，以使全書的藝術(shù)風(fēng)格更加和諧統(tǒng)一。應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)一個(gè)詩(shī)人達(dá)到技術(shù)上成熟之后，更重要的是境界，是內(nèi)心的豐沛，是對(duì)美好的喚醒，是對(duì)正義的追尋，這正是趙曉夢(mèng)和他的詩(shī)作給予我們的力量。我為結(jié)識(shí)這樣的詩(shī)人備感欣慰。寫出自己就有了生命力——序趙曉夢(mèng)《一夜之后》◎梁平
詩(shī)人趙曉夢(mèng)是我重慶的小老鄉(xiāng)。我在成都供職十余年間，八小時(shí)之外有很多在一起的機(jī)會(huì)，小酌、大飲，聊天南地北，聊得更多的是詩(shī)歌。曉夢(mèng)讀大學(xué)沒(méi)有經(jīng)過(guò)高考，被走了捷徑，這恐怕是現(xiàn)在剛剛從考場(chǎng)上下來(lái)的那些學(xué)生無(wú)比羨慕的了。少年曉夢(mèng)夢(mèng)的是文學(xué)，高中就八方投稿四處獲獎(jiǎng)，因?yàn)榇�，重慶北碚縉云山下著名的西南師范大學(xué)破了高考的格，讓他直接從高中畢業(yè)進(jìn)了大學(xué)的中文系。這么多年過(guò)去了，原來(lái)那個(gè)文學(xué)青年趙曉夢(mèng)，臉還是那張娃娃臉，心性卻已經(jīng)成熟，結(jié)實(shí)、靠譜，包括他的詩(shī)歌。
詩(shī)集《一夜之后》應(yīng)該是曉夢(mèng)近幾年的新作。他在一家紙質(zhì)傳媒做高管，職業(yè)是每天要面對(duì)太多的沒(méi)有文學(xué)色彩的文字，一個(gè)標(biāo)題、一個(gè)句子、一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)地過(guò)濾和審讀，這是要命的活兒，非常人可以勝任。離開這些文字，就是他自己的文字，早些年亂七八糟寫了些八卦雜說(shuō)，微博上的粉絲已經(jīng)把他纏成一只肥碩的纏絲兔了。我曾經(jīng)很鄭重地提醒他：“兄弟，這是一個(gè)浮躁的虛擬，可以有但不可以當(dāng)真，當(dāng)真了自己會(huì)出現(xiàn)幻覺(jué)，這樣的幻覺(jué)最終傷害和消耗的是自己的才情。”這以后，曉夢(mèng)從他辦公樓出來(lái)回到家里，開始珍惜和愛(ài)戴自己堆碼的文字，短短幾年時(shí)間，一部《一夜之后》擺放在我們面前。
這是一部值得閱讀的詩(shī)集。時(shí)光在曉夢(mèng)的臉上沒(méi)有留下多少痕跡，所有的經(jīng)歷、感悟與思考像蜘蛛網(wǎng)一樣布滿他的每一根神經(jīng)。于是有了《行走大地》《季節(jié)詞典》《秋天之門》《偶然鄉(xiāng)愁》《一夜之后》《北方南方》六個(gè)樂(lè)章，對(duì)于生命、生存狀態(tài)、時(shí)令季節(jié)、故土、鄉(xiāng)親，幾乎所有的生活元素成為這部詩(shī)集的內(nèi)核，而這些，并非游離于詩(shī)人之外的隔靴搔癢，而是實(shí)實(shí)在在的自我抵達(dá)。
曉夢(mèng)的詩(shī)，如同詩(shī)人本身一樣，真實(shí)、親近�！对谛戮诺纳街羞^(guò)年》是詩(shī)人到鄉(xiāng)下過(guò)年寫下的。過(guò)年的詩(shī)很多，但是曉夢(mèng)能夠?qū)懗霾灰粯拥母惺埽骸澳憧吹降囊磺卸际切碌�。／遠(yuǎn)處剛蘇醒的山，院子里／長(zhǎng)出新芽的樹，和這透明的風(fēng)，／這芭蕉葉上一塵不染的陽(yáng)光，／甚至陽(yáng)光下黝黑發(fā)亮的百年老宅�！边@里就有一種冷靜里埋伏的澎湃，流走的記憶，久違的故土，在詩(shī)人眼里的新是心境的新�！凹澎o一如泛著綠寶石光亮的矮樹叢，／清洗著心肺。在這新九的山中，往事／如同后院枝頭盛開的杏花，縫補(bǔ)著空白。／墻角那棵果殼干裂的石榴樹，一臉謙卑，／在藍(lán)色天空下，我們都沒(méi)有說(shuō)話�！庇删凹扒椋@是一種再通俗不過(guò)的寫法，然而在這里卻有一種久違的傷感。詩(shī)中的矮樹叢、杏花、石榴樹、天空……這所有新鮮、明媚的景物，仿佛讓我們看到豐繁復(fù)雜一生，無(wú)言以對(duì)�！叭缤@個(gè)被遺忘的山中老院子，／新年的陽(yáng)光始終走不出屋檐的陰影。／時(shí)間像路邊的驢和馬，等待青草長(zhǎng)出來(lái)。／而我在炭火的灰燼里，等待／銅火鍋的原香彌漫開來(lái)。／／只有這溪中逆行的魚，在逃脫網(wǎng)的糾纏。／只有你懷抱這黝黑發(fā)亮的老宅子，／久久注視，這枚生銹的鐵釘，／在斑駁的陽(yáng)光下抵抗衰老。只有我知道／‘這里的一切都將活得比我更長(zhǎng)久’�！蹦赀~的故鄉(xiāng)總是年輕的，而人生的短暫，稍縱即逝，沒(méi)有任何一個(gè)人可以活得過(guò)故鄉(xiāng)。在所有寫過(guò)年的詩(shī)歌中，這一首《在新九的山中過(guò)年》就別有一番滋味。
想象與思想是詩(shī)人缺一不可的寶典。缺乏思想的想象即使天馬行空，也輕如薄羽；缺乏想象的思想即使諱莫高深，也無(wú)非空洞。這都是在詩(shī)歌里需要警惕和規(guī)避的。我以為，曉夢(mèng)深得其要義。比如：
春天被過(guò)度修剪，我注定將遲到。
在這片缺乏睡眠的河灘，
陡峭的風(fēng)，刀子一樣削來(lái)。
而垂柳，像凌亂的琴弦碰在一起。
我聞到雨打泥土的芬芳，還有
掌心迷人的麝香。我注定將遲到。
遲到詩(shī)人給雨舉行的葬禮。
我被縮小在十里外的長(zhǎng)亭上，
就像濕地公園一棵孤獨(dú)的蘆葦，
在四面透風(fēng)的天空中，
身體單薄得像張紙，眼看
就要被吹走，就要被砍頭。
夜晚接滿一缸水，刺骨的水顯得更黑。
寒冷以看得見(jiàn)的速度，冷卻
我這根被春天燒紅的鐵。我注定將遲到
你對(duì)河灣眉頭上青草蟲的催眠，
遲到岷江河谷發(fā)出最后的痙攣。
面對(duì)這潮濕的街道，支離破碎的夜晚，
“我必須用全部的肺來(lái)呼吸”。
——《倒春寒》
我喜歡這首詩(shī)。一個(gè)時(shí)令讓詩(shī)人看見(jiàn)的是“夜晚接滿一缸水，刺骨的水顯得更黑。／寒冷以看得見(jiàn)的速度，冷卻／我這根被春天燒紅的鐵”。面對(duì)一個(gè)大家不愿意接受的“逆時(shí)令”，詩(shī)人以敏銳的嗅覺(jué)和準(zhǔn)確的認(rèn)知，在單調(diào)、枯燥的概念里迭出的意象以及與之抗衡的意志和思想，增強(qiáng)了這首詩(shī)的縱深和遼闊，而且，“我必須用全部的肺來(lái)呼吸”，這就是詩(shī)人的任性。
詩(shī)歌寫作其實(shí)是一種自我救贖，這種救贖是對(duì)自我的真誠(chéng)追尋和確認(rèn)，這也是每一個(gè)詩(shī)人都在有意無(wú)意而完成的命題，如同任何藝術(shù)歸根結(jié)底還是無(wú)法回避人性的探究。不同于一些先鋒寫作者刻意的特立獨(dú)行，也不同于一些偽先鋒的裝神弄鬼，趙曉夢(mèng)的姿態(tài)從始至終都是真誠(chéng)的。在《城里的月光》里，詩(shī)人這樣寫道：
一眼能望到的距離越來(lái)越短
一眼能看清的事物越來(lái)越多
在一堆紙里，你能找到的還是紙
十個(gè)煙頭也照不亮你的臉
你的臉，慘白得模糊一片
像是從未吃過(guò)一頓飽飯
你能做的，無(wú)非是走出屋外
沿著二環(huán)路，一路快走
比房子還高的橋，沒(méi)有紅綠燈的汽車
正一車一車?yán)邔儆谀愕脑鹿?br/> 一點(diǎn)一點(diǎn)被掏空的你，虛汗淋漓
在橋身巨大的陰影里，空氣是會(huì)呼吸的痛
這樣的夜晚不適合做夢(mèng)
請(qǐng)不要站在月光的對(duì)面打望
那些暗藏的米粒會(huì)灼傷你的眼
盡收眼底的東西越少越好
一堆報(bào)紙，掩蓋不了你淋漓的汗水
月光下走著的，都是你的親人
“一眼能望到的距離越來(lái)越短／一眼能看清的事物越來(lái)越多”這是一種頗具哲學(xué)意味的觀察和自省。這是一首容量極大的詩(shī)歌，慘白、模糊、掏空、灼傷這樣的詞，把詩(shī)人似乎遮掩的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的沖突撕扯開來(lái)。或許由于職業(yè)原因，單調(diào)、周而復(fù)始的生存空間與時(shí)段反倒是成就了詩(shī)人獨(dú)立的思考，屬于詩(shī)人的月光被一車車?yán)撸沟某鞘小翱諝馐菚?huì)呼吸的痛”，因?yàn)榭吹们宓氖挛镌絹?lái)越多，這種痛就是沒(méi)有解藥的痛、無(wú)法逃避的痛。那么就自己給自己一劑解藥：“請(qǐng)不要站在月光的對(duì)面打望”，讓“盡收眼底的東西越少越好”，這里有一種無(wú)奈，也有一種勇氣，因?yàn)樵?shī)人相信“月光下走著的，都是你的親人”。其實(shí)，這也是一種人生經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值所在。
曉夢(mèng)的詩(shī)有很多句子是能夠過(guò)目不忘的。比如“那些吃五谷長(zhǎng)大的迎親隊(duì)伍／走在你細(xì)小的腰身上／年復(fù)一年，埋藏著淤泥／埋藏著愛(ài)與被愛(ài)的秘密”（《這河里到底藏了多少秘密》）；比如“忘記一條路比忘記一個(gè)人困難”（《路過(guò)》）；比如“這黑夜的乳房啊/一只干癟，一只飽滿/就像我生活過(guò)的兩個(gè)城市/——重慶和成都//握住黑夜的乳房/就是不想睡覺(jué)，也不想說(shuō)話”《我握住了黑夜的乳房》。諸如此類，可圈可點(diǎn)的太多，這也是詩(shī)人對(duì)自己作品的嚴(yán)謹(jǐn)和挑剔，實(shí)屬難得。
《一夜之后》是詩(shī)人趙曉夢(mèng)在詩(shī)壇失聯(lián)多年以后的“回歸”之作，我以為可稱作“出手不凡”，可喜可賀。從曉夢(mèng)其人、其詩(shī)來(lái)看，我更加堅(jiān)信一個(gè)判斷：一個(gè)真正優(yōu)秀的詩(shī)人，無(wú)論你在做什么職業(yè)都可以優(yōu)秀。只要你不是在裝扮自己，而是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)寫出“自己”來(lái)，寫出“自己”的與眾不同，寫出“自己”的“這一個(gè)”，那么你就無(wú)愧于詩(shī)，無(wú)愧于詩(shī)人這個(gè)桂冠。
是為序。
2015年6月14日凌晨于成都
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